张大千 春愁拍卖价格

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估价：RMB：4,800,000-6,800,000

拍卖日期：2019-11-18 21:48:20

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2019年秋季拍卖会
作者 : 张大千
作者生卒 : 1899～1983
年代 : 丙戌（1946年）作
质地 : 设色纸本
形式 : 立轴 设色纸本
尺寸 : 92.0×47.5 cm. 36 1/4×18 3/4 in. 约3.9平尺
创作年代 : 丙戌（1946年）作
: 题 识 每叹飞英委暗尘，天风飘堕太无因，画中非幻亦非真。浪蕊浮花终易尽，倡条冶叶霎时新，为谁怨损作残春。丙戌嘉平月漫写，并赋浣溪纱。翼之二兄博教。大千居士爰。
钤 印 张爰私印、大千居士、春愁怎画
出 版
1.《北京翰海艺术品拍卖公司五周年纪念》，第175页，北京翰海艺术品拍卖公司，1999年版。
2.《翰海•书画卷》，第346页，文物出版社，2004年版。
上  款 “翼之二兄”即萧藩（1890—1948）字翼之，四川省内江市人。萧翼之为大千童年好友，17岁加入富顺盐号，负责川盐押运，长期往返四川与上海之间，后任和通钱庄成都分部经理。1939年萧翼之和张大千重逢于成都。张大千的日常开销、书画投资和敦煌费用全部由萧翼之先生负责管理。1946年因张大千画展一事，萧翼之主动离开钱庄。萧病逝于1948年清明，张大千亲书挽联和悼词，抬棺走在最前面。解放后张大千还多次从海外寄钱给萧家后人。张大千晚年在日本与黄天才聊敦煌时，时常提及萧二哥。萧翼之雅好翰墨，收藏有大千书画精品多件。
说 明 1995年北京拍卖会封面拍品
画中非幻亦非真：大千怎画春愁
文/戴喜玲
天风吹不断，惹娇红纷飘，堕愁沾怨。瑟瑟云裳，拥翠軿无奈，凤恬鸾懒。月姊相逢，曾记得、霞绡亲剪。病起维摩，烦恼依然，鬓丝嗟晚。谁念春光迴换。叹几度随潮，泪痕同散。一榻枯禅，任世间儿女，梦葱魂蒨。触处华空，环珮杳、歌尘棲扇。侭有情缘弹指，余香未浣。
—张大千《三姝媚•题天女散花图》
张大千曾语：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。” 这恰是他仕女题材丰富又得世人诸多美誉的真实写照。大千对于圣洁庄严的“女神”有着精到的展现，而对于凡世之美又有着独出机杼的表达，总结前贤基础上，揉入了自己丰富的感性经验，在传统仕女画上达到了一种极致。张大千是位非常注重世俗享受的人，他一点也不吝啬对于美人的表现，对于美的追求，在画中表现得淋漓尽致。他笔下仕女无不气质高雅，或妩媚，或娇嗔，或慵懒，或清气，令观者可一窥他的世俗生活中所喜美女的样子。他画中美人的一颦一笑，都带出情感，仿佛能看到美人眼波流转，朱唇微启。这全因着他对女人太过于了解而产生的艺术魅力，他的多情与风流使得他的艺术充满着活力。
本幅作于丙戌（1946年）的《春愁》，可谓大千仕女画中相当珍罕而特别的一幅：
画中少女手如柔荑，肤如凝脂，单手抚系头巾，发丝撩动，美目盼兮，视线定于画外，衣袖间落英缤纷，朵朵红梅，气象飘逸挥洒，静中有动，笔情墨韵跃然纸上。
此幅仕女图作于敦煌行之后。大千早期仕女画学唐寅、改琦、费丹旭一路，表现为明清以来那种削瘦柔弱之美。敦煌之行后，笔下仕女体态更为健美，体量改小巧而变高大，面部和手部结构也是吸收了敦煌人物的造型特点。张大千曾撰长文论述敦煌对于现代画坛的十点影响。其中有“画女性舍病态而取健美”。
手部的刻画，让人不由得想起其临摹敦煌众观音之手。大方露出健美的臂腕，一改之前纤弱表现，体现出健康写实之美。描绘美人面部时，承袭唐代的三白画法，将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明。美人鬓云欲度香腮雪，神态娇羞，温婉可人。大千注重眼睛的刻画和表达。他曾说，“尤其画仕女，要怎样才能使画中人顾盼生姿”“总是像含情脉脉的望着你”。这幅画中的眉眼可谓传神极致。飘拂的纶巾，精致明丽的纹饰，高开胸衣裙的款式，比之大千早期笔下的中国古典美人都有了“后敦煌”的风格。
此幅《春愁》风格不仅受敦煌壁画的影响，应当还受日本浮世绘绘画风格的影响。张大千早年随张善孖在日本学习织染，对织物纹样、色彩很精通，后来还多次去日本为古董商人做书画鉴定，诸多经历使得他对日本文化非常熟悉。喜多川歌麿（Kitagawa Utamaro）是日本浮世绘最著名的大师之一，善画美人画。他是“大首绘”的创始人，也就是有脸部特写的半身胸像，这幅《春愁》的构图在大千的仕女画中并不多见，无背景、场景设定，取人物半身像描绘，辅以散落的花朵，姿态中隐含着内在动势，皆有浮世绘美人图的氛围。
画幅上端满题有大千自作诗句，书画相应，惆怅深情满溢笔端。
每叹飞英委暗尘，天风飘堕世无因，画中非幻亦非真。
浪蕊浮花终易尽，倡条冶叶霎时新，为谁怨损作残春。
大千一生多情，每每生出风流故实平添愁绪，亦会以生命中所遇真实的女性为原型进行创作。跨约经年的悠长思忆，不思量，自难忘，这幅《春愁》的人物指向，今之观者未可得知，亦不重要，画中非幻亦非真，春愁数段，凝练为凡尘中的女性形象，生中的一朵红梅。“只借天花作道场”沉淀为人间长久的情愫，共通的情怀。 画上钤有一方“春愁怎画”朱文印章，亦耐人寻味。张大千是风流居士，入世既深，又有佛家思想，故能将韵事雅绘，百转千回，令人嗟叹。
值的一提的是，本幅画作的上款人亦是大千的至交：翼之二兄，即萧藩（1890—1948）字翼之，四川省内江市人。萧翼之为大千童年好友，17岁加入富顺盐号，负责川盐押运，长期往返四川与上海之间，后任和通钱庄成都分部经理。1939年萧翼之和张大千重逢于成都。张大千的日常开销、书画投资和敦煌费用全部由萧翼之先生负责管理。1946年因张大千画展一事，萧翼之主动离开钱庄。萧病逝于1948年清明，张大千亲书挽联和悼词，抬棺走在最前面。解放后张大千还多次从海外寄钱给萧家后人。张大千晚年在日本与黄天才聊敦煌时，时常提及萧二哥的钱庄。萧翼之雅好翰墨，收藏有大千书画精品多件，而此幅融合多种绘画元素，饱含了大千深情的《春愁》，实为大千仕女题材作品中难得一见的珍品。
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
: 本件拍卖标的处于保税状态下，详见“买家指南-保税拍品竞买须知”
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•近现代

lot：910

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