藤田嗣治 藤田漫畫拍卖价格

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估价：HKD：100,000-200,000

拍卖日期：2019-10-07 16:41:15

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拍品信息：

拍卖会 : 中國嘉德香港2019秋季拍賣會
作者 : 藤田嗣治
作者生卒 : 1886-1968
年代 : 一九三二年作
质地 : 水彩 紙本
形式 : 水彩 墨 紙本
尺寸 : 24.1 x 27 cm.9 1/4 x 10 5/8 in.
: 款識
嗣治 Foujita 1932 Kimono（左下）
來源
日本私人收藏
亞洲私人收藏
附：東京美術俱樂部鑒定委員會開立之作品證書
夢裡尋它，不問鄉關何處
藤田嗣治的世間像
「遭逢兩次大戰，沒有喪失生命，沒有折斷畫筆。做為畫家，藤田嗣治一生數度遠行，途中從未停下畫筆……無論人生境遇如何，他一直動手，一直畫畫，直到生命盡頭！」
—「歿後50年．藤田嗣治展」策展人林洋子
著名作家海明威（Ernest Hemingway）用「流動的盛宴」來形容上世紀初巴黎的藝文景觀：新鮮的靈感和觀點源源不絕，世界各地的藝術家紛紛前來朝聖，失敗的多數悻悻而歸，來自東瀛的藤田嗣治脫穎而出，成為「巴黎寵兒」，甚至1917年，他在巴黎舉辦的首場個人展覽，吸引畢加索（Pablo Picasso）在展廳中流連三小時之久，書寫一段東方傳奇。彼時的蒙帕納斯百家爭鳴，後印象主義、野獸派與立體主義均給這位初出茅廬的日本青年帶來震撼。有別於讀書時在國立東京藝術大學所承襲的傳統印象派之風，他開始在日本木版畫浮世繪的傳統繪畫上，尋求新創，以春蠶吐絲般的東方細線加以陰影的筆觸，再將空白處敷以混合了碳酸鈣的鉛白色塗料，勾勒出月牙色的肌理，巧妙呈現日本審美價值中的「幽玄」之美，為西方繪畫注入新的活力。藤田嗣治為巴黎藝術圈帶來某種程度上的異國情調，然而他極力發展個人繪畫風格，成為一名奇特而大獲成功的超群藝術家。
回顧藤田嗣治的一生，從1913年抵巴黎以來迅速頭角崢嶸，並在二〇年代末期成為巴黎畫派絕對的主流中心，與畢加索、夏加爾（Marc Chagall）來往鴻儒。而1931年便開啟了其人生又一個轉折點—他負笈美洲，在南北美遊歷三年，後回到東方，由日本政府派遣赴北京作畫，本次我們帶來的三件作品便為藝術家於這非常時期的創作，體裁不一，展現他除卻世人盡知的「裸女」題材之外，廣闊的創作視野，且讓我們跟隨其生命軌跡，一窺藝術家那時那地的別樣才情。
浮生百態，繪人間世像
1932年，藤田嗣治協同愛人瑪德琳（Madelein）在巴西、阿根廷，及玻利維亞、秘魯等地完成巡迴個展,於同年11月抵達墨西哥，他在這一時期創作了許多精彩小品，作品忠實記錄了藝術家在世界的足跡，如在1932年的《藤田漫畫》（拍品編號110），藝術家將自我入畫，並著墨了20位不同的東方人物形象，從牙牙學語的孩童，到衣衫襤褸的中年人，對坐私語的姐妹花，頷首跪地的主婦……方寸之間盡現人生百態，或許也是藝術家不惑之年對於生命的另一種解讀。由其構圖、佈局不難看出受到伊豆時期以「貓癡」聞名的浮世繪名家歌川國芳的影響，平面性和漂浮感的畫面極具東方韻味。藤田嗣治在此採用鉛筆作陰影的暈染，在人物周邊特意「留白」，增加造型的體量，並在視覺上為每一角色增添「舞臺感」。值得一提的是，畫中人皆身著傳統日式和服，以舊式造型示人，唯左下方的畫家本人穿上了西裝與襯衫，搭配其標誌性也是彼時流行的黑框圓形眼鏡，或許在他這久居巴黎的「異鄉人」眼中，「故鄉」已是回不去的地方，亦道出藝術家對家鄉人物的細膩觀察。他以畫筆訴衷腸，道盡悲歡離合，一幕幕人生戲劇躍然紙上，跨越地域局限，引人流連暢思。
肌若凝脂，傳異國神韻
在南美之行結束後藤田於1933年底返日，舉行大型巡迴展覽，展出其途中創作作品。對於這段南美之行，他曾回憶：「所有國家的總統都先後接見了我，沒有藉助任何人的操作，我接受對方的邀請，在總統府受到接見，這是史無前例的光榮。同時還受到許多國家大使館的邀請，大家在親切的氣氛中成為好友，令人不可思議！」由此推斷，完成於1934年的《貴婦像》（拍品編號112）的主角應為墨西哥上流社會婦人。她正值知天命的年紀，捲髮絲絲入扣，一絲不苟地被別在耳後，襯托出珍珠耳環的別樣光澤，她妝容精緻，身著華貴衣料，可端看出其不凡的社會地位。藝術家在此以水墨勾勒線條，再以鉛白及灰階水彩營造霧狀色塊，強化畫面柔滑感，此乃藤田水彩之獨門技法，淡淡地陰影與纖細的墨線相呼應，與油畫的「乳白色肌膚」異曲同工。她的神情自然肅穆，眼望他方，展現安寧而從容的氣質。藤田特意以清淡用色鋪陳，整體的情態和色澤令西洋貴婦有了東方的神韻。他於南美沿途描繪此作，並一路帶回故鄉，最後完成並署名於東京，足見愛惜之情，堪稱水彩創作最高水準之作。
遊歷京城，釋珍稀創作
時間行進至1934年，在東京生活的藤田嗣治於11月被日本政府派遣至北京。他在此以獨特視角觀察當地民生，並創作了一系列以中國人為題材的肖像創作，本次呈現的《中國人》（拍品編號111）即為箇中代表。彼時的中國正內焦外患，人們早已擺脫了清朝的統治，男性紛紛剪掉鞭子、女性拋棄裹腳舊習，走向現代社會。然而自然災害頻傳，物質匱乏，加之時局動蕩，百姓仍生活在困苦之中。此作描繪一男子即為時代表徵—儘管他已剪掉清人的長辮，卻仍身著滿洲人的長袍，留著舊式的鬍子，他神情凝重，若有所思，透出堅毅之氣。藤田嗣治以細線描繪人物輪廓，碳筆暈染出的陰影下，可見歲月婆娑，在此不再凸顯光潔的皮膚，而記錄時間的塵埃，淹沒於時代洪流中，成為珍貴歷史的「繪畫筆記」。據考究，藤田嗣治在北京創作了畫風轉折之作《北平的大力士》，除此之外，甚少有此時間段的作品露面於世，數十年來，現身於二級市場的紙本作品更不超過五件。本作由日本藏家收藏後，首度現身拍場，可謂藏家之快幸！收藏價值不言而喻。
藤田嗣治一生的創作正如其豐富的情感與經歷一樣，充滿著驛動與轉折。他雲遊四海，卻從不問鄉關何處，只在空白的世界裡用細線一絲絲地勾描生命的樂章。於是，筆下的生命有了呼吸，化作天邊不染塵埃的月光，映照出生命的流轉、巴黎的盛宴和遙遠故鄉那再尋不到的夢。
拍卖场次 : 亞洲二十世紀及當代藝術

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