易琼 饥饿的行列/天上人间拍卖价格

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估价：RMB：20,000-30,000

拍卖日期：2019-06-03 15:34:00

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2019年春季拍卖会
作者 : 易琼
作者生卒 : 1916-
质地 : 木刻纸本
形式 : 据木刻原版手拓 纸本
尺寸 : 饥饿的行列：14.7 x 27 cm.  5 3/4 x 10 5/8 in. 约0.4平尺
天上人间：18 x 23.5 cm. 7 1/4 x 9 1/8 in. 约0.4平尺
创作年代 : 1948
: 出版
《易琼画选》，广西新华书店，1988年。
题识
（一）天上人间 1948年易琼木刻
（二）饥饿的行列，易琼
易琼（1916-?）
广西桂林人。女，笔名高涵、占霏、亚伊。
1935年在上海私立美术专科学校肄业。1937年8月日寇进攻上海，从上海流亡至南京。是年12月，南京沦陷前夕又只身流亡至武汉，入国立艺术专科学校。1938年10月武汉失守前夕随国立艺专撤至湖南沅陵，是年底毕业。1940年抵桂林，1942年曾离桂赴广西梧州，任梧州女中图画教员。1943年重返桂林，至1944年秋桂林大撤退前夕随欧阳予倩等撤往广西昭平。抗战胜利后，返桂林，在欧阳予倩领导下，参与重建广西艺术馆。1947年因参加反内战爱国运动，受国民党迫害，离桂赴渝。1948年任重庆《人物杂志》美术编辑，参加中华全国木刻协会，举办画展。解放后先后在桂林军管会文教接管部文艺组、北京新闻摄影局美术创作室、北京人民美术出版社、广西艺专美术系、广西人民出版社美术编辑室工作，为中国美术家协会会员、中国美术家协会广西分会理事。
关于木版画——为美术节而作（节选）
易琼/文
……
透过了寒风冷雨和贫瘠的土地，经过了木刻先进者们艰辛的努力，木版画总算在艺术的园地里播下了一颗新的种子。而这不曾得到充分培育的瘦弱的幼芽，若和欧洲那已经是发芽滋长，差不多是绿叶成荫的木刻运动对比起来，又是多么的寒伧呢！——为着培植这一颗新的幼芽，希望它能够得到茁壮的成果，不消说：“园丁”们的披荆斩棘，灌溉耕耘是必须的，而期望更多的欣赏者和更多的爱护与同情，却也是不可少的要求。
因为中国木刻的复兴，是产生在一个特殊的气候里——那时正是敌人加紧侵略华北，中国全民族正面临着一个生死存亡的重要关头——再□□了现实社会这泥土的培育，于是，这颗艺术的种子，就不能不继续沾带着现实的泥土在现实的土地中生长起来了。
因为有了一个时期，中国木版画为了适应它的特殊的气候和环境，木刻工作者们急于应用他的武器去达到他们为时代，为大众，为祖国服务的目标。他们疏略了技术的修炼——自然现在他们已经发现了这个自身的弱点，而正在逐步的克服它。因此有人把木版画冠以“黑面包”的名称。不管这个给以名称的人原意是怎样，但我个人对把木版画称为“黑面包”是感觉到非常不妥帖。当然我不是不要把木版画也纳入“艺术之宫”而安心，但我却反对那种粗制滥造而自以为同时别人也这样以为，只有这样才是“大众艺术”。其实大众并非一定要采纳“黑面包”，假如大家是有机会获得“白面包”，而这“白面包”又有着与“黑面包”相同的营养的话。况且一个艺术家能够在他的作品中容纳多少的营养去给予他的欣赏者，全是看这位“厨师”本身的技术和他的创作态度如何，而并不由他手里的材料来决定。虽然材料也可能给他的技术以影响，但却不是主要的基因。这意思就是说：一个为艺术而艺术的艺术家，也会用木刻去刻画裸体的女人，而一个画油画或水彩画，甚至图案画的艺术家，也可以在他的作品，多放一点维他命，而加强所谓“白面包”的营养。所以绘画的内容和所谓“营养”的问题，并不在工具的区别，而实是由创作的态度，和艺术家把握现实深度和对现实关切的程度面决定的。但这个意见，不仅一般人不大了然，甚至连许多自认为具备了艺术知识的人，都不了解，因而使他们对木刻具备有一种主观的误解。中国新兴木刻运动所以遭受着长期的冷漠，不曾得到顺利与蓬勃的发展，与这误解也很有关系的。
……
（原载《广西日报》1944年3月26日）
拍卖场次 : 中国精神——战时现代艺术

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