元 青花缠枝牡丹纹梅瓶带盖拍卖价格

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估价：RMB：8,500,000-12,000,000

拍卖日期：2019-06-02

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拍卖会 : 中国嘉德2019年春季拍卖会
年代 : 元
尺寸 : H:50.5 cm (19 7/8 in) （带盖）
: ［来源］国内重要藏家90年代购于海外。
附牛津大学热释光检测报告，1998年2月23日，编号：P198c26。
梅瓶唇口，丰肩，肩下渐收至底足，足部微撇，带盖，盖上宝珠钮。丰肩上饰如意云头纹开光，内绘芦雁穿花图。肩下及腹下各绘两道弦纹，中间纹饰为大朵缠枝牡丹纹。再下绘一圈卷草纹，足上部一圈变形莲瓣纹。盖上亦为变形莲瓣纹。梅瓶周身釉色青灰，青花发色为宝石蓝色，是为元代青花的至正发色。足底无釉，有淡淡火石红色。
“梅瓶”这一优雅的名称始见于清代文献。清末寂园叟撰《陶雅》曰：“器皿之佳者，曰瓶、曰盂、曰罐、曰盒，曰炉、盎、杯、盘之属，至于不可胜计，而以瓶之种族为最多。瓶之佳者，曰观音尊、曰天球、曰饽饽凳、曰胆、曰美人肩、曰棒槌……曰梅瓶……”民国初年许之衡撰《饮流斋说瓷》对梅瓶作了进一步解释，曰：“梅瓶，口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名‘梅瓶’也。”
梅瓶是元代瓷器中常见造型。当时景德镇窑、龙泉窑、钧窑、磁州窑等均有烧造，尤以景德镇窑所烧造梅瓶的花色品种最多、也最为著名。见有青花、釉里红、蓝釉白花、青白釉等品种。元代梅瓶原本都配有钟形盖，但流传至今者，盖多已遗失。元代景德镇窑梅瓶无论是何品种，其形体比例大致一致，与宋代、辽代、西夏、金代梅瓶相比，肩部更加浑圆，胫部略显开阔，整体显得丰满。此件梅瓶即为此类。
典型元代青花瓷器使用从伊朗卡善地区进口的上等青料描绘纹饰，笔法娴熟，线条流畅，用笔豪放，纹饰优美。青花发色浓艳。多见大件器物，且多出口到中东、印度地区。此件梅瓶皆为此种类型。
元代青花缠枝
牡丹纹梅瓶带盖
赏析
元代
H: 50.5厘米
故宫博物院古器物部主任 吕成龙
近闻中国嘉德国际拍卖有限公司将在2019年春季拍卖会上拍卖一件元代青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶，引起我很大兴趣，不由得再次激发起我对中国古陶瓷中“梅瓶”这种器物的关注。
梅瓶是中国陶瓷中传统瓶式之一，其基本形状为小口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，瘦胫，近足处微向外撇。足底向内镟削，形成圈足，一般称之为“内圈足”。梅瓶竖切面轮廓线宛如由两条近似“S”形的曲线拼合而成，其在造型方面给人的视觉感受是形体端庄挺拔、线条柔和流畅，显得雍容典雅。
“梅瓶”这一优雅的名称始见于清代文献。清末寂园叟撰《陶雅》曰：“器皿之佳者，曰瓶、曰盂、曰罐、曰盒，曰炉、盎、杯、盘之属，至于不可胜计，而以瓶之种族为最多。瓶之佳者，曰观音尊、曰天球、曰饽饽凳、曰胆、曰美人肩、曰棒槌……曰梅瓶……”民国初年许之衡撰《饮流斋说瓷》对梅瓶作了进一步解释，曰：“梅瓶，口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名‘梅瓶’也。”
关于梅瓶之得名，说法不一，归纳起来主要有三种观点。一是附会《饮流斋说瓷》的说法，认为“因口径之小仅与梅之瘦骨相称而得名”。二是认为其名称或与“梅酝”酒有关，苏轼《答程天侔》尺牍中有“惠酒绝佳，旧在惠州，以梅酝为冠，此又远过之”的记载（《文渊阁四库全书珍赏•东坡全集》，线装书局出版，2014年7月第1版第1次印刷。卷八十四“尺牍八十四首”之“答程天侔三首”）。三是认为“因口径之小只能插梅枝，故名”。笔者赞同第一种观点，因为第二种观点未免牵强，第三种观点又过于绝对化。
从现已掌握的实物资料看，梅瓶定型于唐代北方窑陶瓷，故宫博物院、上海博物馆、陕西历史博物馆等均收藏有唐代白釉梅瓶，从胎、釉特征看，颇似河南巩县窑产品。此后，历代、历朝几乎都烧造过梅瓶，未曾间断，而且釉色、花色品种不断增加，至清代已多达至少30多种。各朝代梅瓶虽然品种不同，但在形体上却均呈现鲜明的时代特点。如唐代梅瓶造型之饱满（图一）、宋代梅瓶形体之修长（图二）、元代梅瓶体态之浑厚（图三）、明代永乐宣德梅瓶式样之沉稳端庄等（图四）。这说明各朝代梅瓶虽都遵循一定的程式和规范、使其基本结构大体一致，但各朝代梅瓶又都有个性，即在尺寸大小和形体曲线收放程度方面不尽相同，可谓“大致则有，定体则无”。
梅瓶是元代瓷器中常见造型。当时景德镇窑、龙泉窑、钧窑、磁州窑等均有烧造，尤以景德镇窑所烧造梅瓶的花色品种最多、也最为著名。见有青花、釉里红、蓝釉白花、青白釉等品种。元代梅瓶原本都配有钟形盖，但流传至今者，盖多已遗失。元代景德镇窑梅瓶无论是何品种，其形体比例大致一致，与宋代、辽代、西夏、金代梅瓶相比，肩部更加浑圆，胫部略显开阔，整体显得丰满。
元代景德镇窑烧造的梅瓶以青花梅瓶最为多见，所绘主题纹饰大致可分为三类，即人物故事、云龙、花卉等。元代青花梅瓶中最著名的有美国波士顿艺术博物馆收藏的“三顾茅庐”图带盖梅瓶（图五）、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆收藏的《西厢记》故事图梅瓶（图六）、湖北省博物馆收藏的“四爱”图梅瓶（图七）以及江西省高安元青花博物馆收藏的1980年出土于高安县元代窖藏的6件分别墨书《周礼》“六艺”之“礼”、“乐”、“书”、“数”、“射”、“御”的4件云龙纹和两件缠枝牡丹纹梅瓶（图八），楷体六字被同时分别墨书于梅瓶盖内和外底。所见青花缠枝牡丹纹梅瓶，除了高安元青花博物馆收藏的两件以外，还见有上海博物馆收藏的3件（图九、图十、图十一）、日本大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏的1件（图十二）、南京市博物馆收藏的1件（图十三）以及日本私人收藏的1件（图十四）等。
此次中国嘉德国际拍卖有限公司推出的一件元代青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶，系私人收藏，从未公开露过面。通高50.5厘米、不带盖高44厘米、口径6.3厘米、足径14.5厘米、盖口径9.5厘米、盖高9.5厘米、盖内榫口径2.7厘米。小口，出沿，梯形短颈，丰肩，肩以下渐收敛，近足处微外撇，浅圈足。瓶内口部施釉，往下无釉。底足露胎无釉，略显粗糙，有粘砂和褐斑，圈足有刀削痕。外壁通体釉下青花装饰，肩部卷草纹装饰带下绘四个均匀分布的云肩纹，云肩内相间绘凤穿栀子花、大雁穿菊花纹。云肩之间以折枝莲花相隔。腹部绘缠枝牡丹纹，婉转起伏的花枝上结有四朵姿态各异的牡丹花，夹杂小花苞。花枝上叶片大小、姿态不一，夹杂小嫩芽。大叶片饱满，呈麦穗状。肩、腹部纹饰以双弦线相隔。胫部绘八个仰莲瓣纹，莲瓣内绘卷草纹，莲瓣头之间只象征性地绘覆莲瓣头。腹部缠枝牡丹与胫部莲瓣纹之间以卷草纹相隔。近底处画青花双弦线。
此梅瓶附钟形盖，盖顶置圆珠钮，钮下有一圆形凸起。盖内无釉，置管状榫，以供插入瓶口，防止瓶盖滑脱。盖外青花装饰。钮上绘八道火焰状线纹。盖面绘卷草纹，盖面边沿绘双弦线。盖外壁上下弦线之间绘8个莲瓣纹，莲瓣内绘如意头形花苞顶着圆圈和圆点。
此件梅瓶造型规整、形体端庄、纹饰优美。所绘图案线条流畅，与所谓“至正型”元代青花瓷器风格一致，显示出元代景德镇制瓷工匠高超的绘画水平。这件青花梅瓶与目前收藏在上海博物馆的3件元代青花缠枝牡丹纹梅瓶中的1件（见图九）和高安元青花博物馆收藏的1980年出土于高安县元代窖藏的两件缠枝牡丹纹梅瓶（图十五）的造型和纹饰布局最为接近，只是辅助纹饰略有不同。
元代青花瓷器造型丰富，从目前所掌握的实物资料看，主要有瓶、罐、觚、匜、盒、砚、碗、盘、酒杯、香炉、两口军持、单口军持（净瓶）、执壶、茶盏、茶盏托、器座、笔架、水盂、花盆、高足杯、高足碗、舍利塔、酒盏托盘等。使用功能主要涉及日常饮食用器、供器和随葬明器等。有些基本造型又可细分为各种不同样式，如瓶有梅瓶、玉壶春瓶、四系扁瓶、盘口瓶、净瓶等。其中梅瓶又有圆形、八方、大口等不同式样；罐有短直口、盘口、八方等不同式样。据统计，如果按照细分，元代青花瓷器造型多达数十种，其中以梅瓶、玉壶春瓶、罐、大盘、高足碗（杯）等最为常见。值得一提的是，元代青花瓷器在造型方面的显著特点之一是“大者甚大，小者甚小”，在制作工艺方面的显著特点之一是“粗者甚粗，精者甚精”。
典型元代青花瓷器使用从伊朗卡善地区进口的上等青料描绘纹饰，笔法娴熟，线条流畅，用笔豪放，纹饰优美。青花发色浓艳。多见大件器物，且多出口到中东、印度地区。元代青花瓷器中的小件器物则多使用一般青料描绘纹饰，青花发色灰暗，绘画工艺粗率，多出口到东南亚地区。
元代青花瓷器上的纹饰可分为主题纹饰和辅助纹饰两大类。主题纹饰见有人物故事、鸟兽虫鱼、花草瓜果、树木山石等各种题材；另有个别特殊题材，如十字金刚杵。辅助纹饰有弦纹、卷草纹、钱纹、回纹、蕉叶纹、云肩纹、莲瓣纹、几何纹、缠枝花纹等。
元代青花梅瓶主要有圆形和八方形两种形式，以圆形为主。高度多在30至50厘米之间。其造型特点是小口（个别口较大）出沿、短颈、丰肩、修腹、瘦胫、近足处微外撇。部分梅瓶还保留有钟形盖，盖顶置圆珠形钮，盖内多置管状榫（亦有少数不置管状榫者），盖到瓶上后，榫可插入梅瓶口内，以防瓶盖滑落。元代青花瓷器中还见有一种带座梅瓶，形体较小。
关于元代青花梅瓶的成型方法，以往人们多认为是先分段拉坯成型、再用泥浆粘接而成。而景德镇黄云鹏先生通过实践和仿制后认为，元代青花圆器和琢器均先采用分段印坯成型、然后再用泥浆粘接而成。以梅瓶为例，先用印坯方法作出口、肩、腹、胫、底等5个部分，然后再用“接头泥”粘接成整器。
总之，中国嘉德国际拍卖有限公司即将拍卖的这件元代青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶，造型规整，纹饰优美，最重要的是保留有原盖，可谓弥足珍贵，相信一定会引起广大古陶瓷研究者和收藏爱好者关注。
拍卖场次 : 供御-宫廷瓷器及古董珍玩

lot：2731

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