清中期 陈曼生制阿曼陀室款宜钧釉鼓钉纹紫砂水丞拍卖价格

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估价：RMB：3,000-5,000

拍卖日期：2019-06-02 12:57:14

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2019年春季拍卖会
年代 : 清中期
尺寸 : 8.4 cm.（3 1/4 in.） diam
4.4 cm.（1 3/4 in.） high
重量：178g
: 参阅：《紫砂器-故宫博物院藏文物珍品大系》第248页，图211，上海科技出版。
《诗酒茶情-清代制壶名家遗珍》第72-73页，图17，香港大学美术博物馆出版，2006年。
备注：附蓝布锦盒囊匣。
附紫檀底座（原配）。
翦淞阁旧藏。
水丞（或称水盂）为置于书案上的贮水器，备磨墨时为砚池添水之用。然此器之美，实为笔墨难以形容：水丞底部有釉变形成的深蓝色釉面，亦在釉层内造成自然的纹路痕迹。将之置于灯光下欣赏时，釉面出现反光，使丞底彷佛浅浅盛有一泓清水，虽有水光潋滟之状，却无碧水生波之实。仅具此一釉变效果，即堪称梦幻逸品矣，此器之美，识者当知。
器型俊美，宽口，直腹，平底，器身上、下饰有鼓钉；底钤有‘阿曼陀室’之印，此为陈曼生自用印，显示此水丞极可能为其亲制。（注释1）盖陈曼生自云有‘制壶之癖’，见于上海博物馆收藏的陈曼生《壶菊图》（图1）（注释2），其上曼生题跋曰：
杨君彭年制茗壶，得龚、时遗法，而余又爱壶，并亦有制壶之癖，终未能如此壶之精妙者，图之以俟同好之赏。
可知陈曼生除设计制作壶式、壶铭之外，也曾经亲自设计制作过紫砂器。此水丞乌木底座为原配，又镌有其自用之印，或为曼生自制，为其案头清供之用，其珍稀可想而知。
此器为紫砂挂釉器，砂胎坚致，釉水盈润。紫砂器向不挂釉，后为美观或清洗等实用需求，始有釉之施挂。此器釉面可见自然形成的冰裂纹，盖因紫砂胎高温1100度，釉药低温仅700-800度，釉料收缩自然形成。故紫砂挂釉须经两次烧制程序：即胎体成形后先素烧，上釉之后再烧，制成不易，知其珍也。（注释3）
此水丞造型简约，器口微敛、直腹以及平底等特征，近似传称曼生十八式中的‘井栏’与‘延年半瓦’，或脱胎自此二者。‘井栏’之题铭曰：‘井养不穷是以知汲古之功’，曼生设计井栏壶之灵感，来自于他在溧阳知县任内，于宜兴的零陵寺见到的唐代古井。壶的造型即如唐井外型，或因井与壶都具有源头活水的共同性质，曼生巧思妙想，信手拈来便将两者结合。此种井栏壶深受时人欢迎，曼生过世后，杨彭年仍持续制作类似作品。（注释4）今南京博物院藏‘杨彭年水盂’（图2）即为相近之作。（注释5）至于‘延年半瓦’之题铭则为‘合之则全，偕壶公以延年’，壶底阳刻纹饰，仿自秦代飞鸿延年瓦当，有‘延年’两字，字体在篆、隶之间，下为一伸颈展翅之飞鸿，有延年益寿之寓意。（注释6）可参见今北京故宫藏‘灰绿釉飞鸿延年水丞’（注释7），上述二器俱可作鉴赏之别例比较。
注释1
旧说陈曼生系为杨彭年题其居曰‘阿曼陀室’，疑始自1885年徐康《前尘梦影录》之记载。后1915年李放《中国艺术家征略》、1981年俞剑华《中国美术家人名辞典》等书皆征引、沿袭其说。
注释2
1934年李景康、张虹着，《阳羡砂壶图考》举出有‘阿曼陀室印’的曼生尺牍为证据，认为其应为陈曼生室名；其后上海文物专家、收藏家郭若愚（1921-）于上海古玩市场购得陈鸿寿后人所流出的‘阿曼陀室’印，证明其为曼生自用印，而非杨彭年居室名。参见：郭若愚，〈陈鸿寿与“阿曼陀室”〉，《智庵品壶录》（上海：上海古籍，2008），页42-45。
注释3
紫砂挂釉创始自晚明时期的宜兴，关于紫砂挂釉及其相关传世品，可参见：耿宝昌主编，《故宫藏文物珍品大系•紫砂器》，（上海：上海科学技术出版社，2009），页234-248。
注释4
陆明华，〈陈鸿寿及其紫砂壶艺相关问题研究〉，陆明华等撰文，黎淑仪主编，《书•画•印•壶：陈鸿寿的艺术》（上海：上海博物馆，2005），页164。
注释5
陆明华等撰文，黎淑仪主编，前引书，页178。
注释6
秦代鸿台观宇瓦。面径15.8厘米。《三辅黄图》：‘长乐宫有鸿台，秦始皇二十七年筑，高四十丈，上起观宇，帝尝射飞鸿于台上，故号鸿台。’瓦为圆形，已残。上有‘延年’两字，字体处于篆隶之间，下为一仲颈展翅之飞鸿。
注释7
图版引自：耿宝昌主编，前引书，页248。
拍卖场次 : 紫泥菁英——紫砂古器与近现代臻品

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