陈文骥  椅背上的黄外套 拍卖价格

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估价：RMB：600,000-800,000

拍卖日期：2018-11-21 21:19:52

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拍卖会 : 中国嘉德2018年秋季拍卖会
作者 : 陈文骥 
年代 : 1988年
形式 : 布面 油画
尺寸 : 100×80cm 39 3/8×31 4/8in
: 发表：
1、《陈文骥》，P176-177，人民美术出版社，北京，2006年11月出版；
2、《陈文骥油画廿四年》，P26，人民美术出版社，上海，2010年11月出版。
签名：1988.11.CHENWENJI 陈文骥 有印鉴；椅背上的黄外套 油画 帆布1988.11 陈文骥（背面）
展出：全国第七届美术作品展，1989年。
陈文骥 Chen Wengji b.1954
对于陈文骥来说，现实主义（或者“写实主义”）很重要，他对于自己周围的物体的现实性有着一种拜物式的崇拜，以至于使这些物体不再真实。他的画作的强烈的现实感迫使观者想象着自己用艺术家本人的眼睛来看待其中的物体，想象出工作室中的艺术家，一丝不苟地作画、观察。
-尹吉男
在当代艺术领域，陈文骥的创作一直被认为是独立于任何艺术运动与潮流之外，却又是一股不可忽视的力量，被批评家栗宪庭称为“一种静悄悄的革命”。他的作品在80年代既出现在1989年的“现代艺术大展”上，也出现在同年的第七届全国美术展览中。但他并没有把自己归入任何一种艺术潮流中，而以一种冷静且审慎的态度在自己的艺术世界中进行视觉探索从而建构起独特的视觉语言。
纵观陈文骥的艺术历程，大致可以分为三个阶段：从八九十年代的静物写实，到九十年代后期的工业风景的描绘，再到对工业现成品和几何形体的热衷，他的实验过程非常清晰，一直在创造新生感。这个过程也可以看作是他寻找自我的一个过程。正如艺术家所言：“我不会为一件作品的完成而获得丝毫快感。在所谓成品的面前，我获得往往是更多的告诫。因为我从中看到未来的兴奋点，为新的行动找到了足够的理由支点。生命和生活无疑是一种不间断的接力过程，一次次有效的传递和转换，让我得以不断。我的兴奋就在于我在往前。我不愿回头，所以生活给我无限新鲜，生命也由此不息。”
《椅背上的黄外套》创作于1988年，是艺术家早期的精品画作之一，曾参加1989年举办的“第七届全国美展”。在这幅画中，背景是几乎完全没有空间感的灰色。一把椅子被放到了构图的重要位置，它似乎在给观者摆出一个“动作”，但是这把椅子却被一件搭在椅背上的黄色外套所“抢镜”，观者的注意力也被这鲜艳的黄色所吸引。外套与椅子接触的部分放置着一张白纸，白纸的折痕与外套的褶皱形成巧妙的呼应。没有人确知这是在表达一种状态，还是要讲述一个故事。物品的平凡与呈现方式的庄重之间，形成一种奇妙的对比。这也显示出陈文骥早期作品的典型性：对自己周围物体的现实性有着一种近乎拜物式的崇拜，从而使这些物体具有了某种超现实性。人物的缺席也是陈文骥绘画的显着特征。这并不是说他的作品中没有人，恰恰相反，我们能够从他的作品中强烈感受到人的存在，尤其是他所选择的物体更是强化了这种感觉。在1986到1987年间，陈文骥创作了几幅类似构图和用色的油画作品：皱巴巴的亮黄色织物与椅子，背包和其他生活物品，反映了陈文骥对于绘画题材的独到选择并没有超出他的直接生活经验。
关于陈文骥油画中不同物体的摆放问题，他在接受访谈时曾经表示，“摆（静物）的过程要不断利用现象来思考，和以前完全是抽象的思考不一样，现在好象是借助具象的内容，但组成的是抽象含义”。这也可以看作是对此作品的解读。虽然画面中的每个物像都是具体的，但是他们都没有明确的象征或指示含义。正如著名批评家、中央美术学院人文学院院长尹吉男所言：“陈文骥的绘画具有高度的混合性，形式语言的写实性和观念的抽象性被统一在一个空间里。”在陈文骥的笔下，这些看似极其普通的日常生活场景已然成为一种超乎视觉经验的观念表达。
无论是早期的具象写实还是如今的纯视觉体验，陈文骥一直沉浸在自己的世界中进行探索具象与抽象之间、真实与虚假之间的视觉界限，从而完成自己的思考。正如他所说：“好的艺术家必须慢慢形成，有一个比较长的过程，有时机的因素，也有自己的约束、控制和调整自己的能力。”
拍卖场次 : 当代艺术夜场

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