嘉德 何多苓 1970年彗星与火把节之夜 拍卖价格
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估价：RMB：600,000-800,000
拍卖日期：2018-11-21 21:20:34
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拍卖会 : 中国嘉德2018年秋季拍卖会
作者 : 何多苓
年代 : 1984年
形式 : 纤维板 油画
尺寸 : 67.5×97.5cm 26 5/8×38 3/8in
: 发表：
1、《大陆美术选集第3卷——何多苓》，图版8，P57，艺术家出版社，1994年8月出版；
2、《何多苓：忧伤的诗歌》，P61，四川美术出版社，2006年4月出版；
3、《何多苓》，P24，四川美术出版社，2007年12月出版；
4、《士者如斯：何多苓》，P47，布鲁姆画廊，2011年出版。
签名：He Duoling84
展出：
1、士者如斯：何多苓，上海美术馆，上海，2011年5月；
2、士者如斯：何多苓，中国美术馆，北京，2011年9月。
何多苓 He Duoling b.1948
1969年冬天，在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间，我躺在了一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上，仰望天空。十年后我才意识到，就在那些无所事事、随波逐流的岁月中，我的生命已被不知不觉的织入那片草地。
-何多苓
在当代中国画坛，何多苓因其抒情现实主义绘画而引人注目，他因系列民族人物形象在“伤痕美术”大潮中引起轰动，又以融汇东西的女性题材创作进行着一次次现代主义实验，以跨地域的文化视野在画面中营造出哀而不伤的诗意意境。
在进行研究生创作时，何多苓偶然间受到美国画家安德鲁·怀斯作品的影响，开始将这种硬朗又饱含精神性的画风融入当下的写实创作，使画面带有苍凉而神秘的气息。1983年后，随着《冬》、《天空下的孩子》等创作的完成，何多苓作品中的“一种新的抒情语言初见端倪”，以象征性的语言、更为隐晦而冷漠的主题区别于此前的写实主义创作，对此，赵力曾说：“画家选择了一条最复杂的道路——企图融巴洛克式的纪念碑性、抽象主义的超验性、世纪末艺术的神秘与优雅于一炉，或者说，是一种重建具有古典的庄重、现代的惶惑与浪漫主义的激情的艺术。”
《1970年彗星与火把节之夜》即创作于这一时期，显示出画家从文革时期“伤痕美术”到80年代初“乡土美术”的风格转变，是何多苓难得一见的早期代表性创作。像此时罗中立、程丛林等人一样，画家用带有真情实感的现实主义创作回忆着刚刚平息的文化风暴与知青生活，画面主题由理性的批判转向对个人情感的关注，在《1970年彗星与火把节之夜》中再现了火把节当天的别样风景，他没有选择平白地再现火把节的欢腾场面，转而用后方山脚下的静谧草原传达出热闹背后的平和心境，火光通天的夜空映射着远方的山峦，与下方带有绿意的草地形成鲜明对比，又使两者融合在柔和而暗淡的夜晚之中，点点繁星在空中闪耀，见证着节日的欢愉和生活的诗意；在表现手法上，后期创作中极富表现性的色彩和笔触都消解在淳朴而真切的现实之中，在前景中伫立的羊角仿佛是“伤痕”的见证，在夜色中透露着点点忧思，从而以寓情于景的风景创作反映出一个时代的希望与憧憬。
作品《春天》则描绘了花丛中的小翟形象，细致的造型刻画使人物在充盈整幅画面的盎然绿意中尤为显眼，这一清新明快的画面印证了友人欧阳江河对何多苓这一时期艺术创作的评价：“一改往日低沉、静止、孤立、幽暗和含混的画风，以明快的线条、以写意的笔触、以饱满的、流动的、连续的设色渲染和挥霍青春、捕捉浪漫之恋同时放奔世界”。在《春天》画面中，形单影只的小翟和身旁大面积的繁花绿草营造出一种自然的诗意，为画面带来超现实般的神秘色彩，画家没有像此后的创作一样为画面注入过多的东方情致，而是以率性自然的笔触表现出女性最真实的内在面貌。
与《春天》不同，作品《黄昏》以浓重色调则传达出截然相反的画面氛围，这幅作品曾在1997年亮相于高雄山美术馆的“歌咏的忧伤——何多苓画展”，并收录在《中国当代艺术选集4—何多苓》之中，是这一时期画家抒情写实创作的重要代表。画面描绘了一位身处当地环境的少数民族女性形象，与《春天》里小翟看向观者的直率神情不同，在《黄昏》画面中，中年女性远视的目光、走向画外的动势等无不暗示着画面背后的故事，身上的民族服饰同火红的日暮景观相呼应，共同营造出极富地域特色的人文景观。在表现手法上，画家用极富表现性的笔触渲染出黄昏时分充盈天地的残阳余光，热烈而带有流动性的画面甚至带有蒙克笔下的情绪化色彩，令观者在画面中感受到一个现实个体的真实命运。
何多苓的创作宛如电影中流动的画面，体现出一个世界、一个故事，他凝固了一个个时间的片段，在画面中诉说着“遥远的诗意”。
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: 本件拍卖标的处于保税状态下，详见“买家指南-保税拍品竞买须知”
拍卖场次 : 当代艺术夜场
lot：1552
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