嘉德 刘野 喵呜 拍卖价格
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估价：RMB：6,000,000-8,000,000
拍卖日期：2018-11-21 22:08:32
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拍卖会 : 中国嘉德2018年秋季拍卖会
作者 : 刘野
年代 : 1999年
形式 : 布面 油画
尺寸 : 160×160cm 63×63in
: 发表：
1、《是我》，P194，中国文联出版社，北京，2000年2月出版；
2、《市场周刊 艺术财经 2014年01期》，P49，南京，2014年1月出版；
3、《Liu Ye： Catalogue Raisonné 1991-2015》，P287，Hatje Cantz，奥斯特菲尔登，2015年出版。
签名：刘野99 liuye；MIAOW 1999刘野liuye（背面）
展出：上海当代艺术博览会，上海展览中心，上海，2011年。
刘野 Liu Ye b.1964
我画这些画的时候，想的都不是这些事，我包装了一层糖衣，也许里面是颗药。但我希望理性思考不要过于枯燥，让人觉得太没有魅力，或高深莫测。这种误读必然存在，解读过于单一反而说明艺术作品有问题，宽泛一点可能更接近好作品的特质。
-刘野
刘野出生于1964年，与同时代的艺术家一样经历了人生中最重要的节点：文革与改革开放。这两个节点构成了他们的创作背景，也决定了他们在特殊时代的艺术表达。成长于文革时代的他们都有对那个时期的情感记忆，而改革开放又带来了大量西方先进的思想和新鲜知识。这些文化滋养转化为艺术家释放自我的情感表达，“政治波普”、“玩世现实主义”、“艳俗艺术”是这个时代的艺术家积极参与当代艺术史的贡献。刘野虽置身其中，却呈现出迥异的艺术表现，自成一派。他通过一幅幅天真无邪的童颜面孔或感伤或戏谑的旁观这个现实世界，并将自身感受融入其中，从而建构独特的叙事体系。
童年的成长经验以及留学德国的背景巧妙的内化为刘野的灵感源泉，使他的创作包含了丰富美学层次，汇聚并转化为他个人独特的表达方式。童年时期的刘野深受作为儿童剧作家的父亲影响，接触到大量国外的童话故事，开阔了他的思维空间。正如他所言：“童年在我来说，是一个黄金年代，我的画在许多方面反映我童年时的梦想和幻想。”留学德国则奠定了刘野绘画的图式。在德国，刘野接触到蒙德里安的绘画，蒙德里安作品中对于色彩的构成、几何线条的运用为刘野打开了一扇窗。在这种对抽象形式的美感追求背后刘野看到的是蕴含其中的精神力量以及艺术的纯粹性。这也成为他的艺术目标。
刘野于1990年代中期回到北京，当时的中国正处于转型阵痛期，面对现代化与消费主义思潮的快速兴起，刘野与同时代的艺术家一样对社会的新方向感到彷徨不安，也正是此阶段，刘野将自己置身于孩童时期幻想中的魔幻世界，于1994年到2000年期间创作了一系列隐含政治意味的作品。虽然画面中没有明确的政治偶像符号，但是无论从色彩还是人物统一着装所体现的集体主义都可以看出童年时期的记忆。正如刘野所说：“我成长于一个被红色所覆盖的世界，红太阳、红旗、红领巾”，显然红色所隐含的政治含义伴随了刘野的成长过程。本次上拍的《喵呜》即是此阶段的代表作品。该作品作于1999年，红色占据了整块画布，如舞台布景一般的构图形式。舞台正中站着一个小男孩，仿佛在做文艺汇报演出一般。小男孩的形象是刘野作品中特有的造型：圆圆的脸，短短的身型，红红的脸颊，整齐的刘海，一副天真可爱的模样。画中人物戴着复古墨镜，吐着舌头，显得神秘而俏皮幽默。小男孩的造型与舞台庄严肃穆的感觉之间产生了一种超现实的荒诞感。他背后的小翅膀显示了他不寻常的身份，如小天使下凡。左手抱着的一只猫也做吐舌状。画风轻松幽默。作品中的主色调虽是红色，然而小男孩衣服中的黄、绿色彩配置，又巧妙地呼应了蒙德里安的色彩构成观，以这种方式向蒙德里安致敬。
尽管刘野作品中常常出现卡通形象的人物，但他们又远不似卡通画那么简单，卡通人物是基于一种主题表达的需要。刘野曾说过：“我画中运用了许多可爱的孩子形象，借鉴了卡通的语言，但我不满足它们仅仅是卡通画，还应有话外音”，所以他笔下的人物形象虽然是童真的面孔，却隐喻着成人所面对的现实处境，只是借助于“小孩”这一形象所做的温和表达。画中的人物正面朝向画外的观者，观者在观看的同时也同样“被观赏”，然而小男孩的复古墨镜却隐藏了个人的真实情感，观者反而成为被观看的存在，这种不对等的关系，令人产生一种局促和不安。
在刘野的作品中始终贯穿着童年的感性记忆以及严谨理性的思维。他把两种截然不同的元素融合在一起，创造出独具特色的绘画语言与表达方式。他曾说：“我对童话和哲学有着相同的热情，童话是富于幻想、感性的，哲学是严谨、理性的。这是思考的两个端点，我的绘画就是在这两端之间游走。”刘野的作品根植于当代的社会文化环境，却能超越意识形态。以童年的记忆为载体，表达普世的基本情感与现实的思考，童趣的背后隐藏着深刻的哲思意味。
拍卖场次 : 当代艺术夜场
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