徐悲鸿 落花人独立拍卖价格

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估价：RMB：20,000,000-25,000,000

拍卖日期：2018-06-18

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2018年春季拍卖会
作者 : 徐悲鸿
作者生卒 : 1895-1953
形式 : 立轴 设色纸本
尺寸 : 100×38 cm. 39 3/8×15 in. 约3.4平尺
创作年代 : 1943年作
: 来 源
香港拍卖会雾明楼专场，2006年10月7日，第557号拍品。
中国嘉德2011秋季拍卖会，第1218号拍品。
说 明
1.张蒨英旧藏。张蒨英与其夫费成武均为徐悲鸿高足，活跃于重庆文艺圈。1946年与张安治等人一起，赴英国留学，后旅居英伦。2006年秋季，其珍藏以“雾明楼”名义在香港苏富比进行拍卖。
2.徐悲鸿以“落花人独立”为题材的画作，目前所知有4幅存世：一幅为朵云轩旧藏，一幅送给他的学生张蒨英，另外两幅很长一段时间画家留在家中，其中一幅在1949年送翦伯赞，另一幅后归其子徐伯阳所有。可见这类题材，徐悲鸿并不用于一般卖画或应酬，而是带有创作、研究、比喻意味，只有最亲近的人才能得到。
“雾明楼”主人为费成武和张蒨英夫妇，两人均为现代书画大师徐悲鸿的爱徒。一九四六年间经徐悲鸿以中英庚子赔款董事名义多次交涉争取，包括两人在内的四位门生得以赴英国研究美术。费张二人以中国水墨画在英国一鸣惊人，张蒨英晋身英国皇家水彩学会、西部皇家艺术学会和英国女艺术家协会等重量级艺术团体，还和夫婿一起名列英国艺术界名人录。
一九四二年至一九四六年的重庆是“雾明楼”收藏精华所聚。费张二人活跃于重庆文艺圈，又协助徐悲鸿筹办中国美术学院，与艺坛大师互动频繁，因而获赠书画丰厚。集傅抱石等多位名家的《杂册》即为此时的珍品。傅抱石为其临别而赠的《柳溪仕女》在初亮相的专场中以港币466万成交。徐悲鸿的另一珍贵的《十二生肖册》此前亦以571.5万拔得头筹。
徐悲鸿的作品占据了“雾明楼”藏品的绝对多数，足见大师对这对学生的喜爱。徐悲鸿的《落花人独立》与他一贯选刚强坚毅的仕女造型大相径庭，身傍双燕比翼翩翩，极富浪漫色彩，恰如他挚爱的学生。
五十年代费张二人在英伦站稳脚跟后，不少赴英旅游或者举办展览的故交旧友都获得了他们的热情款待，留下的纪念作品也成了今日拍卖的焦点。赵少昂的《瑞士风光》就是此时欧游中的精品。在张女士逝世后的三年，连同《杂册》在内的六十幅“雾明楼”的珍品一道出现在了香港的拍卖会上，见者无不唏嘘感慨。斯人已逝，画作纷飞，当年的真挚情谊在如今的文艺圈也再难重现。
徐悲鸿笔下的人物画除取材于历史故事外，文学作品亦是其创作题材库。如屈原《楚辞》中的《山鬼》、《国殇》及李杜诗意等。其中有以唐人诗意作仕女画，并反复为之。如杜少陵《佳人》诗中之“天寒翠袖薄”，他曾在画上题“第廿二次写少陵诗意”；另句“日暮倚修竹”则题“十五次写少陵诗意”，这既流露了画家感性的一面，亦不无凭画寄意！至于“落花人独立，微雨燕双飞”亦属他仕女画中常见者。本幅写于一九四三年底，上题“再写”，而在“卅三年元日”，即写成后极短时间内，又写成另幅，若对照诗中意涵以及画家当时仍纠缠于感情之事，再三图之，似在画中别有指涉了。他画中一贯的仕女造型多选刚强坚毅者，如春秋时护孤避乱的赵武之母庄姬，又或唐代笔记小说中侠女荆十三娘，与传统中纤弱闺秀大相径庭，但取材自唐人诗意中仕女画，却是别番情态，本幅即其显例。画家处理这类仕女画，与传统渊源较接近，除了轮廓线条及五官的勾勒略见西画技巧外，如仕女体态婷立修长，纤手互搭，轻拈纨扇，处于细雨飘洒中，见弱不禁风之姿；而眼前微雨沾衣，落花坠地，身傍双燕比翼翩翩，恰好对照出只影形单，幽怨之情，见于双目含愁、朱唇闭合的脸上神色。这种写意处理手法，极富浪漫色彩，若添画家情感的宣泄，则更着重于诗情流露而非斤斤计较于物体真实性的描写了。
徐悲鸿的古诗词意境
晏几道《临江仙•梦后楼台高锁》词为：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”忆写去年相见，抒写今日相思，写梦回酒醒的孤凄，写浮生若梦、咫尺天涯的无奈，写别后相思的痛楚，忆情人身着“心字罗衣”的楚楚动人，忆一见倾心的琴瑟之声，忆目送情人踏着月色归去时的惆怅。“落花”两句，虽是正面描写今年的春景，却是在不动声色地写情。“落花”即春光将尽，“微雨”即天色长阴，在这种景物面前，以“独立”之“人”对“双飞”之“燕”，意为：无知之燕，尚能双飞，有情之人，反而独立，是何等难堪与伤情呢！这首词是晏几道最著名、被广为传诵的篇章之一，而“落花”两句又是它的精华所在，其融情入景，景中有情，景极妍美，情极凄婉的境界，曾被认为是“名句，千古不能有二”，也是徐悲鸿在题跋中常题的两句。
徐悲鸿主要的仕女题材的作品多与上述两首诗词的意境有关，常见的如《天寒翠袖薄》（卅二年除夕九写少陵诗意，悲鸿，盘溪中国美术学院）、《日暮倚修竹》（雨湘先生暨夫人雅赏，甲申春尽悲鸿十五写少陵诗意）、《天寒翠袖薄》（卅三年三月悲鸿第廿二次写少陵诗意于重庆盘溪）、《落花人独立》（落花人独立，微雨燕双飞词意，卅三年大暑，悲鸿写于凉风垭）、《落花人独立（二）》（卅三年元日，悲鸿盘溪斋中。落花人独立，微雨燕双飞）。（编者注：其时作者尚未见到本幅。）
虽然这两首诗词的意境都与离别、思念有关，但含义稍有不同。《临江仙》更单纯、细腻地描写了思念之情，《佳人》则主要描写了在无奈地离别——被遗弃之后所坚持的气节，这种坚持不为别人，而是为自己——为自己面对内心时的坦荡与纯净。因此，在表现后一种诗意时，人物常衬以墨竹，人物的服饰也很素雅，整个画面的色调也是以花青为主的冷色调；而在表现前两种词意时，人物服饰不仅相对鲜艳，人物的面容也相对年轻，面色也如地上零落的桃花瓣一样粉嫩、透明，背景则是作了渲染的灰色，意在烘托阴霾的天色和内心装载的春愁，身边是两只小燕子，此外别无他物，点出“双飞”与“独立”之意。人物手中还常持一把纨扇，扇面半书半画，其中《落花人独立（二）》中扇面所书竟是《诗经》中《燕燕》的第一段，可见，徐悲鸿是把这两首意境相似的诗词当作一体来看待的。
对徐悲鸿的这类表现古诗词意境的创作，其数量和起始年代，目前都还没有足够的证据可以确知。不过，就所见到的以上五件作品可以作一点推断。从“卅二年除夕九写少陵诗意”、“甲申春尽悲鸿十五写少陵诗意”、“卅三年三月悲鸿第廿二次写少陵诗意于重庆盘溪”几段题跋和《落花人独立》的两段题跋“卅三年元日”、“卅三年大暑”看，这类作品应该集中创作于1943至1944年间。
《傅抱石年谱》记载有傅抱石曾于1943年3月作《杜甫诗意》，并附按语为：“此写杜甫‘寂寞依修竹’诗意”，因杜甫诗歌中没有“寂寞依修竹”的诗句，此按语应为编者对‘旧暮倚修竹”的误写。这是目前发现的唯一与徐悲鸿同时同地创作这一题材的例证，不知他们之间是否相互影响过，如果有，傅抱石的创作时间似乎稍早。待考。
从傅氏后来的创作来看，这一题材只是偶一为之，不像徐悲鸿那样反复地画，以至形成了一定的程序。这类以杜甫诗意为题材的创作竟达二十二次之多，这对于不主要画仕女的徐悲鸿而言，应该是别有用意的。不难看出，徐悲鸿意在借诗意表达对不肯同流合污的志节的歌颂，同时也有以“佳人”自比的成分。实际上，这与传统中国画，尤其是花鸟画，如四君子题材，借物托志、寄情、抒怀等等，在本质上是一样的，只是文人常常喜欢以竹或兰自比，而很少以仕女自比；而且在以仕女为主要表现对象的诗意画中，也以诠释种种美丽和思念之情为主，少有用仕女寄托清高气节的。这些都应看作徐悲鸿的改良内容之一。
——节选自《徐悲鸿的中国画改良》，华天雪著，上海书画出版社。
出 版
1.《嘉德二十年精品录•近当代书画卷•四》，第832页，故宫出版社，
2.《艺为人生•1928-1949年国立中央大学美术专业学生文献集》，第135页，故宫出版社，2016年版。
钤 印
悲
题 识
卅二年岁尽，悲鸿再写落花人独立词意于盘溪美术学院。
张蒨英（1906-2003）题签条：落花人独立。悲鸿先生画。蒨英藏。
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•近现代

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