清早期 黄花梨镶大理石圈椅四只拍卖价格

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估价：RMB：24,000,000-29,000,000

拍卖日期：2018-06-18 18:31:21

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2018年春季拍卖会
年代 : 清早期
尺寸 : 53×41×91 cm×4 （20 7/8×16 1/8×35 7/8 in）×4
: 四只圈椅的起线皆为碗口线，如意云纹、亮脚、椅盘下的四面券口牙子，无一例外地锼成碗口线，如流水一般，蜿蜒流转于器物表面，令人爱不释手。
四具一堂，完整传世，十分难得。圈椅造型简洁明朗，三接扶手不出头，与前足上端用烟袋锅榫卯结合，这是较为少见的做法。软藤座面，乘坐更加舒适。椅盘下四面安券口，沿边起流畅的碗口线，十分精致，使椅子看起来格外俊秀。腿足间装前后低、两侧高的管脚枨，枨下又安光素刀牙板。
靠背板由三段攒成，中段圆开光内镶嵌精心挑选的圆形大理石，纹理及浓淡皆不同，仿佛四季不同的风光。理石背面则有髹漆，制作考究。山水题材的绘画，在宋代、明清都颇受青睐，此四具成堂的椅子欲在家具上表现出水墨效果，或为一脉相承的理念，令人耳目一新，赏心悦目；而且纹理美观的黄花梨木和色彩鲜明的优质大理石，恰能表现出这样的水墨山水效果，清新而文雅。 四只圈椅的起线皆为碗口线，如意云纹、亮脚、椅盘下的四面券口牙子，无一例外地锼成碗口线，如流水一般，蜿蜒流转于器物表面，令人爱不释手。
四具一堂，完整传世，十分难得。圈椅造型简洁明朗，三接扶手不出头，与前足上端用烟袋锅榫卯结合，这是较为少见的做法。软藤座面，乘坐更加舒适。椅盘下四面安券口，沿边起流畅的碗口线，十分精致，使椅子看起来格外俊秀。腿足间装前后低、两侧高的管脚枨，枨下又安光素刀牙板。
靠背板由三段攒成，中段圆开光内镶嵌精心挑选的圆形大理石，纹理及浓淡皆不同，仿佛四季不同的风光。理石背面则有髹漆，制作考究。山水题材的绘画，在宋代、明清都颇受青睐，此四具成堂的椅子欲在家具上表现出水墨效果，或为一脉相承的理念，令人耳目一新，赏心悦目；而且纹理美观的黄花梨木和色彩鲜明的优质大理石，恰能表现出这样的水墨山水效果，清新而文雅。
来源：前美国加州中国古典家具博物馆旧藏；
1996年9月，纽约佳士得美国加州中国古典家具博物馆专场lot38；
2010秋，中国嘉德《简约隽永-明式黄花梨家具精品》lot2600。
如坐春风
——一堂黄花梨镶大理石圈椅
谭向东
拥有成堂的明清黄花梨家具，是收藏家的梦想。
而由于使用损坏、财产分割等历史原因，遗存至今的成堂黄花梨家具，廖若星辰。
已知成堂存世的黄花梨座椅，包括现存故宫，原属艾克旧藏的四把方材南官帽椅在内，总计33堂。其余均为国外馆藏及私人藏品，涵盖了椅子的基本品种，如官帽椅、灯掛椅、玫瑰椅、圈椅、交椅等。当然可能有些成对的椅子，经过有心人的努力搜寻，已汇成一堂而不为人知。
圈椅成堂保存至今的仅有7套。
其中安思远旧藏的四把圈椅，于2015年春，拍出6064万元的高价。这款椅子已知共计10把之多，另外的3对，分别来自1989年纽约苏富比春拍、2017年伦敦佳士得秋拍、以及2017年秋香港木趣居的展览。
美国堪萨斯州纳尔逊博物馆的4把仿竹节圈椅，广为人知。而1998年广汉堂的4把螭龙纹圈椅，和美国明代家具集团公司的4把寿字纹圈椅，则鲜有人知道。还有两堂圈椅，分别是香港大观堂旧藏和2004年秋纽约佳士得拍品。
这些成堂的圈椅，无论款式纹样如何，均为常见的出头式圈椅。而本场拍卖的圈椅，是7堂圈椅中唯一不出头的。
唐宋之际，是家具逐渐完善的时期，椅类造型基本成型。那时的圈椅、官帽椅、灯掛椅、交椅等搭脑扶手多为出头，出头大而弯折。其基本的实用功能是为了固定椅披，防止椅披滑落。如宋代《宋高宗坐像》、明万历刻本《列女传》插图所示。
搭脑及扶手的出头形式，在此使用功能上逐渐演变，至明清逐渐弱化而形成现在常见的式样。至于四出头官帽椅，社会上流传与“仕出头”谐音的说法，未免牵强。
圈椅出头，一方面延续实用功能，一方面兼具装饰效果，自有可取之处。有些圈椅的出头则过于夸张，显得个性张扬突兀。这显然与晚明文人淡泊名利的内敛之风不符。而不出头的圈椅所暗示的含蓄风格，较为契合文人的情怀。这样的圈椅何时出现虽无定论，但在明万历虎林容与堂刻本《水浒传》插图中，我们已然看到此类形象。
出头的圈椅与不出头的圈椅，都是历代匠师凝聚心血的杰作。但相对而言，后者显得更为稀有。《明清紫黄家具存世量》数据显示，存世的黄花梨圈椅大约380件套，包括本例在内的不出头圈椅只有39件套，约占总量的10%。
细致观察所有不出头圈椅的款式，我们注意到绝大多数此类圈椅，其鹅脖上端呈弯曲状，与椅圈末端斜向直碰，导致接合处呈较大弧度的弯曲。这样的特征带有明显的广作及苏北地区风格。
而本套圈椅出自苏州市区户家。谈起这套圈椅的出现，虽然过去了近30载，当年的经手人仍十分清楚的记得整个发现的经过，及椅子当时的保存状况。多数成堂的家具在历史长河中遗散湮灭，而这套椅子完整保存下来，得益于主人的悉心照料。
椅足外圆内方，穿过座面边抹笔直而上，与椅圈末端以烟袋锅榫扣合，丝丝入扣榫卯精严。虽历数百年蹉跎，始终不离不弃。接合处折转明朗清爽，丝毫不含混。与其他广式做法截然不同，风格明快，烟袋锅榫也明显比平接的做法牢固许多。
不仅鹅脖笔直，联邦棍亦是直线型，这在所有不出头的黄花梨圈椅中，是个孤例。唯一相近的例子，是2007年纽约苏富比春拍上，一把鸡翅木圈椅。
直联邦棍的造法，除了少数直扶手的官帽椅外，多见于一款搭脑高耸的南官帽椅，这样的南官帽通常出现在苏北地区。
家具形制存在多样性和地域性重叠，我们注意到圈椅的一些细部特征，带有江苏地区的制作元素。
其一，椅子在多处榫卯结合部使用木质销钉，如座面边抹与腿足及背板接合处、椅圈与背板接合处、椅圈与鹅脖接合处、联邦棍与椅圈接合处等。这些销钉均由外而内贯入，在圈椅内侧则看不到销钉。与后期维修时使用销钉不同，从销钉的分布状态看来，这些销钉是椅子制作之初就已使用。至今看不到销钉松动更换的痕迹，说明椅子从始至终未曾拆卸过。这些密集的销钉，也是椅子完整保存至今的关键所在。
其二，椅背上端开光、下端亮脚边沿，及正侧面券口牙板、扶手下的角牙两侧外沿，均施以纤细而饱满的碗口线。起线一面随势起棱一面圆润收止，线条清朗快利。这样的线脚在江苏地区的家具上经常见到。 而该椅出自苏州，极有可能是本地匠作。
其三，椅背正中平镶圆形大理石，不仅造就视觉中心的亮点，亦将人的思绪带入清新的大自然中——江南文人墨客亲近自然的本心显露无遗。镶嵌的石板经过细心挑选，石质纹理形成的天然画卷，恍若云海喷涌，或如茫茫高原，仿佛异峰突起，还似泼墨流霞。苏州园林里，赏石与椅子上的大理石交相辉映的场景，比比皆是。
无独有偶，同样成堂存世的黄花梨四出头椅中，有两套椅子背板镶嵌大理石。一堂来自1997年纽约佳士得春拍，另一堂则是香港知名收藏家的秘藏，至今尚未出版。
其四，联邦棍与椅圈的交接，不是在椅圈截面中心的位置，而是偏向椅子内侧，交圈处造蛤蟆肩，是极为讲究的做法。这在其他椅具上极少出现。
其五，四张椅子椅圈正中的后方，人为修出不易察觉的平面，以防止碰撞磕伤。此乃匠心之作。
其六，椅子整体尺寸偏小，座面宽仅53厘米，椅圈外扩的幅度亦小于常规。较小的椅圈更加贴合人体肩部及腋下，其坐感舒适度优于普通的圈椅。而这样的规格，似乎不适合北方人普遍高大的身形。
其七，扶手前端却比常见的扶手端高出寸许，这使得椅圈斜度较小。
纵观全器，椅足直上而奓度明显；椅背上端开光透空较大，增添椅子的轻灵之感；椅背下部的亮脚奇高，极具升腾之势。籍此种种，使得这圈椅蕴含着挺拔向上的态势，彰显出脱离尘世的高洁。
综上所述，尤其是第4、5、6、7点特征，可以明显看出人为设计的因素。加之该椅存世仅此一款，甚至榉木类椅子也未见相同的实例，显非寻常作坊批量制作的产品，而是当时的私人定制。设计上的精微周全，黄花梨木材的贵重，镶嵌大理石的画龙点睛之笔，无不显露出定制者的闲远和高贵。
器有文质之分，是故有高下之别。制器以文胜质则史，“文质彬彬，然后君子”。是文人之巧思和匠作之精绝，造就了君子之绝品。数百年转眼即逝，但古人生活的典雅，与造物的精致，有幸与这椅子一起保留了下来。
试想，慵懒的斜倚在舒适的椅圈中，遥望远方寂静的山林，背后石板的清凉沁入肌肤，那种愉悦，如清风徐来。
圈椅制作简洁，扶手不出头，与前足上端用挖烟袋锅榫卯结合，较少见。四件成堂，保存完好，十分难得。靠背分三段攒成，中段圆开光镶不同色泽的大理石。唯一使人感到突然的是亮脚太高，两侧牙头距椅面大边尚有相当大的距离，出现了过大的空间。
——王世襄《明式家具萃珍》
虽然这组圈椅的造型与传统的明式坐具比较之下，要显得僵硬拘泥些，但仍不失为精致而英姿焕发。修长的联帮棍，有棱有角但一气呵成的扶手，直牙条，等高的前、后脚枨，这些特征均显示其制作年代不可能早于十八世纪。
每一块大理石镶板都各见特色，想必是特地精选以表现四季不同的风光。此处展示的这件仿佛是白雪覆盖着山峰，乃是冬日清丽肃寒的景致。
香港皮克斯氏（Piccus）收藏品中有一件类似的鸡翅木扶手椅，也带有三般式的扶手，并以相同的弧形弯材接合法与盲榫相接，如图所示。在对这些圈椅实例加以研究之后，我们发现匠师巧思的用心——在颇为寻常的榫卯设计中加上了木楔钉以增加稳固性，而且木楔钉乃以斜角插入，便榫卯更加有力地接合在一起，毫无脱落之虞。
——中国古典家具学会著《中国古典家具博物馆图录》
出版：王世襄《明式家具萃珍》第42页，版图21号，Tenth Union Internationnal Inc.1997.
中国古典家具学会《中国古典家具博物馆图录》第42页，Tenth Union Internationnal Inc.1996.
拍卖场次 : 清隽明朗-明清古典家具精品

lot：4513

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