张大千 溪山秋霁拍卖价格

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估价：RMB：8,000,000-12,000,000

拍卖日期：2017-12-18

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拍卖会 : 中国嘉德2017年秋季拍卖会
作者 : 张大千
年代 : 丙寅（1926年）、癸酉（1933年）作
形式 : 立轴 设色纸本
尺寸 : 128.5×64 cm. 50 5/8×25 1/4 in. 约7.4平尺
: 钤 印 张爰印、大千、季爰之印、胸中灵气或成虎
题 识 溪山秋霁。仿赵仲穆笔意，似寒枫老兄法家正之。丙寅九月，大千居士张爰。
寒枫仁兄以八年前拙作出示，笔墨孱弱，令人汗下。空隙处戏补渔艇，似觉稍有意致，幸方家教之。癸酉（1933年）七月，蜀人张大千。
◎ 张大千早年受到曾熙和李瑞清的影响，习作山水画，喜好仿学石涛，兼学梅清、石溪和渐江，仿学皆逼真。从1920年代中期开始，大千体现出仿学元人的高度兴趣，吴镇、康棣、高克恭等无不力为临仿。当时故宫博物院刚刚成立（1925年）出版了一些故宫藏画，其中有董其昌题的倪瓒《小中现大》册，成为大千进入宋元的门径，对他日后的追本溯源，具有重要的引导作用。此时对于因战乱离散在市场上一些宋元名迹，大千亦竭力搜罗。早在1920年，大千即在重庆买到一幅倪瓒《岸南双树》，对他的启发和影响颇大。
◎ 大千在其《大风堂名迹》序言中说：“余幼沃内训，冠侍通人，刻意丹青、穷源篆籀。临川、衡阳二师所传、石涛、渐江诸贤所作，上窥董巨，旁猎倪黄，莫不心摹手追、思通冥合。”大千临抚之工，为独绝矣。然其自古人入而不为古人所囿。神明于规矩之中，寄意于楮墨之外，将古之精神意态内化，上溯唐宋元二李、巨然、米芾、赵孟頫、元四家等历代大家，摄取其精华，直登宋元堂奥。此幅《溪山秋霁》，虽题“仿赵仲穆笔意”，章法经过大千变化，却显得兼容并蓄。树石、小屋、远山等造型都与倪画相当，用笔文而不弱，从画面设色来看，以赭石、花青或以二色合墨为主。大千早年喜用纤细带尖锋的毛笔，写出流美秀致的线条，书法亦是略仿倪瓒，秀而少骨，与恽南田也颇为接近。从构图来看，远景中景近景是典型的倪云林两段式构图，同时还借鉴了郭熙“三远法”，强调“平远”、“深远”所达到的空间效果。远处平坡矮山，给人深远渺茫之感。
◎ 本幅《溪山秋霁卷》四尺整纸，气势恢宏，近景处有竹、柏、芦汀等九种树石，颇有大千“树谱”之意义。画中两次题跋。1926年，张大千寓居上海法租界，黄宾虹住其楼上，谢玉岑居于隔壁。大千于沪上广结良友，已与刘寒枫谈画论诗，往来频仍。其在古画之临摹、鉴赏上已有精深造诣，被上海报界评为文艺界“后起之秀”。正如他在画面右下角所钤的这枚罕见的压脚章“胸中灵气或成云”，他的才华前所未有地释放出来。仔细领略山川灵气，体会物情，观察物态，融会贯通，即胸中有丘壑也。
◎ 八年之后的1933年，沧海桑田，刘寒枫再出此作以示，大千于空隙处戏补渔艇，以慰方家。检诸张大千20世纪30年代中及其前后所作诸幅，不管题材的体现、色墨的采用等，都具有张大千鲜明的意象元素：广阔天地之间，有踞于画幅一角的孤独的观者。八年间，大千已从初登上海滩的“新秀”迅速发展，“南张北溥”声名鹊起。他的绘画不仅在国内占据一席之地，亦走向法国、意大利等地展出，在世界范围内赢得声誉。刘寒枫与张大千为同庚，二人交谊跨越了二十余年，从青年而至壮年，传为美谈，足称艺坛佳话。
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•近现代

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