清雍正 粉彩过枝福寿双全八桃五蝠盘拍卖价格

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估价：RMB  2,000,000-3,000,000

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拍品描述 : 此式粉彩福寿双全图盘为雍正御瓷之隽品，以画笔精美和布局新巧奠定其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱，美学之典范。其胎土精良，体薄质坚，于莹白温润之釉面上铺陈敷设福寿双全图。其纹饰画作之精妙，尤得好评，用色淡雅丰富，对寿桃果实的渲染逼真，以胭脂红点染出深浅浓淡的斑点以致外表由淡绿渐至粉红，从而使果实甘熟欲滴的质感彰显无遗。另见桃花悠然绽放，粉嫩怡人，绿叶阴阳反侧，尽显清风中摇曳俯仰之姿，与桃实互为相衬。更有五蝠闻香飘至，意态活泼，饶添生趣。而画师又以丹青妙笔皴染出苍雅的枝干，与莹润曼妙的花果相称。雍正此般桃实渲染之法实肇始康熙后期，康熙52年御窑厂奉旨烧造一批贺寿题材的瓷器，不乏桃实图案，只是后者更为写实，色彩搭配更见柔和。
其布局别具巧思，于器足上攀，延伸过壁至盘心，连续不断，构思之精令人叹绝。此式于碗盘外壁绘以花枝并延至器内的装饰技法名为“过枝花”，始见于明末崇祯年间，官窑当中第一次使用过枝装饰当推雍正御瓷，由此可见雍正皇帝艺术修养超群，品味独具一格。此技法之应用得当非一般工匠所能为之，唯有画技出神入化者方能驾驭。
纵观有清一代，过枝“八桃”纹为雍正独有，乾隆时期则多为九桃纹样，故向有“雍八干九”之说。内府御瓷的纹饰多赋予吉祥喜庆的寓意，本品亦然，所饰五蝠八桃纹寓意福寿双全，史料所载，雍正皇帝尤喜祥瑞，故彼时内廷诸式工艺品多饰瑞物。然从艺术美学的角度来评判，清宫许多任务艺品往往是寓意显凸而画意不足，予人以附会牵强之感，唯独雍正一朝画笔逸丽清新，构图别具一格，将两者巧妙融汇于一体，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。究其原因，乃源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格，非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，为达此效果往往不惜多次修改稿样，直至完美方罢。正是如此的执着追求，令雍正御瓷以超凡脱俗的形象独步有清一代，此斗彩福禄纹盘正是其中代表之一。
此式过枝福寿双全盘为雍正彩瓷之逸品，珍稀难得，目前同类存世大致情况如下：
天津艺术博物馆藏品一对，参见《天津艺术博物馆藏瓷》页149-150；
大英博物馆藏品一件，参见《东洋陶瓷大观》第5卷 “大英博物馆”黑白版226，口径20.6厘米；
上海博物馆藏品一件，参见《上海博物馆古代瓷器精品图录》页83；
张宗宪旧藏藏品一件，参见1993年6月2-14日年伦敦佳士得《张宗宪珍藏中国瓷器专场》第92号拍品；
东京梅沢记念馆藏品一对，参见1994年《中国陶瓷特别展》页226，图325，日本东京国立博物馆，口径20.8厘米；
香港中文大学文物馆藏品一件，参见《清瓷萃珍》彩版62，口径21厘米；
瑞典斯德哥尔摩东亚博物馆藏品一件，参见《东洋陶瓷大观》第9卷 “斯德哥尔摩东亚博物馆”彩版67，口径20.8厘米；
日本松冈美术馆藏品藏品一对，参见《松冈美术馆馆藏东洋陶磁明品图录》图84。
综上所见，加之历年市场拍卖出现和私人收藏者，总计其存世数量不过二十件，而其中如本件之小尺寸者极罕，可谓珍贵之至。

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