嘉德 曹涌 现代悲剧的图式之二拍卖价格
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估价：RMB：1,500,000-2,000,000
拍卖日期：2017-06-19 21:38:12
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拍卖会 : 中国嘉德2017年春季拍卖会
作者 : 曹涌
作者生卒 : (b.1954)
年代 : 1987年
质地 : 布面 油画 综合材料
尺寸 : 128*182.5cm
展览 : 展出：1、中国现代艺术展，中国美术馆，北京，1989年；2、中国现代画展—不与塞尚玩牌，亚太博物馆，美国加利福尼亚州，1991年；3、CLL四人展，甘肃美术家画廊，兰州，1992年；4、广州油画双年展，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年；5、首届深圳中国当代艺术油画展览暨拍卖会，深圳，1994年；6、双重媚俗·中国画家七人展，MaxProtech画廊，纽约，1998年；7、Inside out—new Chinese art，旧金山，蒙特雷，堪培拉，香港，1999年；8、流产的中国现代艺术第一次专场拍卖会，1994年首届深圳中国当代艺术油画展览暨拍卖会文献资料回顾展，大望文化高地现代艺术中心，深圳，2009年；9、现在悲剧的图式——曹涌1980年代的绘画，今日美术馆，北京，2016年。
出版 : 发表：1、《大学美术史》，1990年；2、《The New York Times》纽约时报，1998年；3、《review》美国评论杂志，1998年；4、《art auction》美国艺术杂志，1998年；5、《art asia pacific》亚太艺术，1998年；6、《墙：中国当代艺术的历史与边界》，P110，布法罗美术研究院、中华世纪坛艺术馆，2005年出版；7、《老85艺术史1》，中国美术学院出版社，2006年10月出版；8、《85美术运动—80年代的人文前卫》，P298，广西师范大学出版社，2008年出版；9、《流产的中国现代艺术第一次专场拍卖会》，2009年出版；10、《1989：365中德艺术》，北京思想乎文化有限公司，2009年出版；11、《思想者卡通—曹涌艺术三十年》，封面、P114，红出版，2013年12月出版。12、《现代悲剧的图示：曹涌1980年代的绘画》，P24-25，文化中国出版有限公司，2016年6月出版。
签名 : 签名：（现代悲剧的图式）之二 （The Scheme Of Modern Tragedy)#2 油画 Oil and Pasteup 曹涌 CaoYong1987（背面）
: 展出：
1、中国现代艺术展，中国美术馆，北京，1989年；
2、中国现代画展—不与塞尚玩牌，亚太博物馆，美国加 利福尼亚州，1991年；
3、CLL四人展，甘肃美术家画廊，兰州，1992年；
4、广州油画双年展，广州中央大酒店展览中心，广州，1992年；
5、首届深圳中国当代艺术油画展览暨拍卖会，深圳，1994年；
6、双重媚俗•中国画家七人展，MaxProtech画廊，纽约，1998年；
7、Inside out—new Chinese art，旧金山，蒙特雷，堪培拉，香港，1999年；
8、流产的中国现代艺术第一次专场拍卖会，1994年首届深圳中国当代艺术油画展览暨拍卖会文献资料回顾展，大望文化高地现代艺术中心，深圳，2009年；
9、现在悲剧的图式——曹涌1980年代的绘画，今日美术馆，北京，2016年。
曹涌
Cao Yong
（b.1954）
生于兰州。1980年毕业于天水师范学院美术系。1998年定居美国。先居住及工作于美国及北京。
主要个展
2016 “现代悲剧的图式”曹涌1980年代的绘画大展，今日美术馆，北京
2012 “思想者卡通”曹涌艺术30年，大望文化高地现代艺术中心，深圳
主要群展
2010 西北当代艺术家联展第一回，深圳大望文化高地，深圳
2009 纪念中国现代艺术展20周年文献展，墙美术馆，今日美术馆，北京
1998-2001 InsideOut-NewChineseArt，香港、澳大利亚、墨西哥、旧金山及纽约
1998 双重媚俗-中国画家七人展，MaxProtech画廊，纽约
1992 CCLL四人展，美术家画廊，甘肃
1991 中国现代画展——不与塞尚玩牌，亚太博物馆，加利福尼亚，美国
1989 中国现代艺术展（89大展），中国美术馆，北京
二十世纪八十年代的兰州是全国新艺术最早出现的地区之一，曹涌作为85运动的主将之一，始终坚持推动着兰州的当代艺术活动。他是画家，更是一位独立深刻的思想者，其作品都诉诸着他对艺术本质，对人文世界以及社会发展的观照与思考，显示出强烈的哲学性。作为中国西北现代美术运动的主要发起人和代表人物，在曹涌身上有着两个当今国内画坛众多新潮美术家所共同具有的特点：其一，以模仿印象主义或后印象主义为开端，将现代西方美术诸画派之主要特征在自己的作品中做一基本陈述，而后渐渐向东方靠拢；其二，以文化及艺术精神的反思为起点，将人文精神、理性意识作为艺术的最高准则，而后渐渐淡化人文热情，转而对艺术语言、符号的探索。简单地说，这是一个从理想到现实，从西方到东方，从精神到本体的过程。
曹涌的绘画是焦虑的，也是困惑的。黑与白、阴与阳、文明与野蛮、人性与野性、理性与感性、世俗与超越、有限与无限、永远与永恒、不知与不可知等等纯精神的、形而上的矛盾一直困扰着他。曹涌对现代悲剧的表现始于1986年，这时他开始用老鼠作为基本创作元素，来提示现代悲剧的发生。《现代悲剧的图式之一》和《现代悲剧的图式之二》中的怪物都与老鼠有关。曹涌曾在与高铭潞的通信中提到“老鼠在生物发展史上和人类同处一个时代，并具有顽强的生命力和自由性，它作为另一物种具有量的不可控制性和不可测算性，把它同文化符号、工业符号并置在一起，具有一种后生物的象征，为工业社会的远期图景提出假设。”本件《现代悲剧的图式之二》中，曹涌将老鼠与女人体的符号组合在一起，背景中灰白扭曲的女人体叠加重复，置人于一种荒诞的境地。邓丽君、玛丽莲•梦露、蒙娜丽莎……这些著名的文化人物被放置在长满獠牙，眼睛散着蓝光的老鼠嘴中，表情却轻松自然，对于獠牙的威慑视而不见。这些现代文化符号通过荒诞无意义的拼贴与描绘展现出来，我们能直观地感受到艺术家的反文明指向：流行文化的膨胀，全球化的势不可挡，这是一场盛大却虚无的集体狂欢。
曹涌主张通过符号表达观念。但是他的符号并非抽象，而是从抽象走向具象。他的图像与其特定的经验感受相关，是具有时空意义的。曹涌的具象图形符号化，是将其当代思想中具有象征指标的社会图像整合在一起，形成一个指意结构，再由这个指意结构提供时空联想。波普是符号，曹涌的卡通也是符号。但曹涌把卡通看做个人思想的言说，所以他不能容忍波普卡通化对大众通俗和熟识化的投降。所以，波普的卡通是一目了然，但曹涌的卡通仍然显出它的晦涩。这也是为什么曹涌认为：“真正的纯艺术应是：有‘人’味和社会性的新形式，有发展和创造绘画语言样态的新思想——指某种哲学高度上的新观点。”
每一种存在都有它的合理性，每一种存在都有它的荒谬性。对于世界合理性的探索产生了古典主义，对于世界荒谬性的揭示产生了现代主义。因此，对于这个世界，曹涌怀着一种极其复杂的情感，他在作品中一次又一次地诅咒这种荒谬性，但同时，他又饱含着对于这种荒谬性的认同甚至欣赏，如此投入、竭尽所能地创作著。可以说，曹涌以及他的作品本身就是这荒谬世界的一部分，他的作品，是揭露，也是接受；是批判，也是回应。
拍卖场次 : 中国二十世纪及当代艺术之夜
lot：170
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