清乾隆 铜鎏金大轮金刚手拍卖价格

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估价：RMB：4,000,000-6,000,000

拍卖日期：2016-05-15 00:00:00.0

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2016春季拍卖会
年代 : 清乾隆
尺寸 : 高 32cm.
创作年代 : 清乾隆
著录 : [参阅](1)故宫博物馆藏，39厘米，﹁梵华楼﹂第二卷，故宫博物院出版，第354页.图277。
(2)故宫博物馆藏，50.5厘米，﹁故宫藏传佛教造像图像与风格﹂，故宫博物院编，紫禁城出版社，第152页。
: 此件是出自清乾隆朝皇家寺院的作品。清代乾隆皇帝是一位虔诚的佛教信徒。有其御制诗文为证：山居白足两三僧，不解参禅不演乘。粥饭之余无一事，紫衣让尔得相应。清朝几位皇帝都推崇佛教，从顺治、康熙、雍正、至乾隆诸帝精研佛学，他们对中华民族传统的儒、释、道三家文化采取了三教一家，圆融一体的对待，坚持了三教平等的政策，这在历史上已是定论。藏传佛教对清代民族事务的影响源远流长。乾隆皇帝是清代诸帝中对藏传佛教利用最好、研究最深、信仰最诚的一位。乾隆帝少年时代便密切接触佛教，通过同章嘉三世的交往，深刻领悟了佛教文化。他广建佛寺、翻译佛经、制造法器，更将自己比作是文殊菩萨化身。
每年正月初一，乾隆帝除了在宫里各处的祭拜、拈香、行礼外，他大多还要到弘仁寺、仁寿寺、阐福寺拈香。据记载，乾隆帝每月至少要到四、五座寺院拈香行礼，多则达到八、九个寺院。如若是外出巡幸，所去的寺院就更多了，只有真正崇佛信佛的人才会如此热衷于参拜寺院，才会这样乐此不疲地去烧香敬佛。圆明园内有乾隆帝的专用佛堂，并配备有太监和尚、太监喇嘛，而乾隆帝每次去圆明园仍要从宫中带太监和尚等随行，若外出巡幸同样也要带太监和尚、太监喇嘛等。
此外，乾隆帝在位期间还对北京寺院进行了大规模的普查和修整，主要分为两部分，一是对皇家寺院以外的京城寺院的改扩建工程，二是对皇家寺院及紫禁城、三海、颐和园、圆明园等皇家园囿中的佛堂及寺庙的改扩建和新建。修建承德避暑山庄及外八庙等。
皇家寺院供奉的佛像除一部分为藏蒙上层喇嘛所献，重要的造像的铸造均根据乾隆帝的上谕制造，要事先将佛像的配方用料情况详细澄明反复做模，乾隆帝认可后才能开铸。本件拍品大轮金刚手立像即是其中一例。
大轮金刚手是密教胎藏界金刚手院三十三尊金刚之一，也是藏密尊奉的主要本尊，藏语称﹁恰多柯钦﹂，为金刚手菩萨的忿怒相，是征服地下与水下龙魔之神。修持大轮金刚手，除了可以获得息灾、增长财富寿命、怀柔人天、降伏魔障等世间这些共通成就外，尚可以得到即身成就圆满佛陀果位的出世间悉地成就。
主尊三面六臂，头戴骷髅冠，每面各具三目，三目圆睁，怒发呈火焰状上扬，口衔蛇腰，象征镇伏毒龙，相容可怖。主臂环抱明妃，分施无畏印、与愿印，中间二手把持蛇身，最上右手持金刚杵，以彰显大日如来的智慧，左手结期克印；全身严饰蛇形缨络、钏环，腰系虎皮裙，足踏婆罗门和因陀罗，表示降服外道邪魔。明妃一面二臂，双手分持嘎巴拉碗、钺刀，左腿盘绕主尊腰际。以双运相威立于覆莲日轮座上。
此尊造像表现的是大轮金刚手（藏文：chag na dor je）。大轮金刚手为金刚手菩萨的忿怒相，无上瑜伽密本尊之一，胎藏界金刚手院的三十三尊金刚之一，地位重要。大轮金刚手具有完整的即身成佛之道次第修法，主要传承于萨迦、格鲁派内，能同时对治世间之上、中、下等三路障碍，具足大威力。大轮金刚手三头六臂双身，立于莲花日轮宝座之上。每头三眼，呈忿怒相。右侧上手持金刚杵，表智慧，左侧上手结期克印，示威慑。中间二手持蛇身，分于身侧。下二臂环抱明妃丽质天，双手击掌，掌声轰鸣，天地震动。口中衔咬毒蛇，周身以八龙五色蛇为饰，即表示能克一切水中龙族所兴之灾厄与疾病。头戴骷髅冠，身披蓝绫，腰系虎皮裙。两脚分别踏在两小人之上，其一为婆罗门，另一为因陀罗，表示降服外道邪魔。明妃左手捧嘎巴拉碗献给主尊，右手持钺刀。左脚盘于主尊，右脚踏出与大轮金刚手左脚平行。
此件作品呈现出典型的清代乾隆宫廷造像华丽精美的风格。清代宫廷佛教造像的数量和工艺于乾隆时期达到鼎盛水平，然而注重工艺、制式规范而稍欠艺术表现力是部分乾隆时期造像的局限。此尊大轮金刚手造像在精美工艺的前提下保持艺术感染力，于华丽细节中见趣味个性的特点在清代乾隆宫廷风格造像中是非常突出的，这也是卓越的乾隆宫廷艺术品的共性。这件作品虽然无款，但依据其精美品相与艺术质量，仍可推测为出自乾隆皇家寺庙。
造像整体的形体塑造比例均衡，浑圆立体。主尊身体重心放在右脚，而上肢向反方向张开，整体动势富有张力，气势撼人。三张面部，额头、颧骨、眉心肌肉隆起，忿怒威猛。眉如鹰翅，鼻如鹰嘴，目如铜铃，血口獠牙，栩栩如生。发髻高耸，髭须蜷曲，发丝刻画力道遒劲，严谨而不呆板。主尊和明妃的手部的刻画尤为精彩，掌肉宽厚，手指圆润弹翘，八张手掌，手势各异，张张精美，个性分明。主尊颈上所挂人头串饰，每颗人头，面相、表情各有不同，细看之下颇有玩味。口中所衔之蛇，柔韧兼具，蛇鳞分明，动势中流露挣扎之态。对于大轮金刚手脚踏的两个小人的体态、表情乃至手指脚趾，工匠都进行了细致且个性化的描绘。上臂、手腕、足腕上缠绕的五色蛇饰，蛇头蛇尾婉转扭动，风格古朴稚趣。下承单层覆式莲座，莲瓣宽大，瓣尖锐利，莲瓣上下分饰大小两道连珠纹，严谨细腻，气质庄重。对细节的差别化处理，或灵动，或威猛，或庄严，都为这件作品的艺术气质点睛。丰富的细节呈现的说服力，与整体庄严的气质相融合，呈现出无所畏惧、势不可挡的大气魄，可见细致华丽不一定等同于呆板僵化。大轮金刚手这个题材的造像仪轨复杂，处理不当，极易呈现凌乱繁杂、孱弱无力之态，传世的造像中有很多失败的例子。而这件作品在艺术性与细致工艺间取得了巧妙平衡，且鎏金、法器皆保存完整，在现存清乾隆宫廷风格造像中的颇为难得。
拍卖场次 : 万法归一——宫廷造像精粹（lot 3092-lot 3101）

lot：3099

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