吴大羽 无题-38拍卖价格

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估价：RMB：6,000,000-9,000,000

拍卖日期：2016-05-14 00:00:00.0

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2016春季拍卖会
作者 : 吴大羽
年代 : 1980年代
尺寸 : 76×53cm
创作年代 : 1980年代
钤印 : 《中国油画开拓大师——吴大羽》，P65，台北历史博物馆，2001年3月出版；
《吴大羽》，P113，大未来画廊，台北，2006年5月出版；
《吴大羽：海派百年代表画家系列作品集》，P132，上海书画出版社，2013年7月出版；
《吴大羽作品集》，P85，人民美术出版社，2015年3月出版。
著录 : 吴大羽画展，国立历史博物馆，台北，2001年3月9日-4月8日。 “我的生命就存在你两眼发亮的晨光,也许是你还看它不到的地方,万一不幸,我来不及说完我要说的话语,将会留给历史去衡量。”
——吴大羽
江苏宜兴宜城镇人，杰出的油画家，艺术教育家，中国现代画事业的奠基人之一。1918年赴沪向张聿光画师习画。1920年任上海“申报”美术编辑。1922年至1927年留学法国，就读于法国国立高等美术专科学院，师从鲁热教授进修油画，兼修雕塑。1927年任上海新华艺术专科学校教授。1928年任杭州国立艺术专科学校教授兼西画系主任。解放后任上海美专教授，1965年任上海书画院副院长。曾兼任上海交通大学艺术顾问，上海油画雕塑院专业画家，中国美术家协会顾问。吴大羽是现代抽象绘画的拓荒者，可称作中国早期抽象画的一代宗师，多位享誉海内外的现代主义大师吴冠中、赵无极、朱德群、赵春翔等人，都出于吴大羽门墙，受到他的启发和影响甚深。
吴大羽： 神与形共 气与骨融
吴大羽实为一位具有远见卓识、引进西方现代美术的猛士。他曾在逆境中作画，长耕于空漠，其臻于意象之境的画作，填补了现代中国美术史上一个关键性的空白，凭借一己之力把中国油画推上一个新高度。他的作品具有强烈的现代意识，融入了他对宇宙、人类、生命、精神解放与个性自由的思考和追求，他的画笔在形上之道（精神）与形下之器（具体存在）之间不停剪裁融合，终创作出别具一格的艺术风貌。
本次隆重推出吴大羽大作《无题-38》。此作创作于1980年代，是吴大羽晚年攀上艺术新巅时期重要的代表佳作。且出版完整，流传有序。《无题-38》尺寸达76×53厘米，是其遗存画作中少见的大尺幅作品，在吴大羽现存可见的创作中名列前五名。
然而，一件作品称之为“大作”，除去尺寸因素之外，最为重要的，当属作品本身所蕴含的“气性”，以及作品传达至观者的“品性”。上等的“气性”才能完成艺术家人格的大欲，清澈的“品性”方能吸引优美的思想。
《无题-38》在“气性”及“品性”的表达上，实属典范。在此画作中，吴大羽着力于形与色，着意于构思，强调“势象”的表达，“不求形似”，在罕见的充满力道的大笔触间展露出“大音希声，大象无形”的“无形”魁伟之相。其画面设色纯化风雅，笔触鲜明，动感强烈，犹如人间形相在心魂的翻腾中吞吐，吴大羽以中国的“韵致”吞食消化西方的形与色，展现了他宽博的个人品质、艺术追求，和期与天地对话的人生情怀。
·成竹于画大尺幅
76×53cm的尺幅何以为大？甚至对很多与吴大羽同时代的艺术家而言，这个尺寸并不算稀奇，但在吴大羽的画作体系中，却已是难得一现。
《无题-38》的尺幅在吴大羽现存可见的创作中名列前五名，仅有《花之舞》、《无题-22》、《无题-45》、《无题-83》四件作品的尺寸出其左右。无疑是目前二级市场极为难得的可流通的拍品资源，仅从尺幅上考量，此作已弥足珍贵。
五十年代后，由于所谓“新画派”风波遭受批判，吴大羽被解聘蛰居于上海一栋二层公寓内，与外界基本隔离。在寓居阁楼漫长而孤独的岁月里，吴大羽潜心于中国传统文化，研究佛道、老庄，研究诗歌、书法，很少有画作示人。一方面他在宗教文学之中领悟到了更加广阔的内心世界，一方面即被现实的艰苦条件所限制。在那个沧海横流的时代，作画是件奢侈事。吴大羽的公寓十分狭小，画架支开便没了回旋的余地，画板不足一平方米，因而常常无奈于桌板上作画。画布、颜料更是难求。文革后，吴大羽学生朱德群从海外邮寄回国了一箱材料，才解决了吴大羽作画的材料困难。吴大羽作画，意到即止，也不签名。对于满意的作品也绝不再画。其画作留存极少，画小而天地大。
如此大的画布超脱惯常，从作品流畅的笔线中，可体会吴大羽下笔时的另般气度，足以见得他对此作的成竹在胸。
·彻悟自由大势象
“势象”一词出自吴大羽个人的领悟，对于“势象”，他有自己言简意赅的释义：“示露到人眼目的，只能限于隐晦的势象，这势象之美，冰清玉洁，含有不具形质的重感，比诸建筑的体式而抽象之，又像乐曲传影到眼前，荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈美的留其姿动于静止，似佳句而不予其文字，它具有各种艺术门面的仿佛，独不备绘画艺术的基础……”吴大羽由论艺上升为形上思辨，对艺术本质的共通性产生了深刻的领悟，他认识到形式的自由性质，其意识妙于形体想象之中的意象，他要在“独不备绘画艺术的基础”的画面中，为绘画门面探索出一种超脱的隐逸艺术之相，即势象。
在《无题-38》的画面中，势象之美，融化于挥毫的大笔和错落的色彩之间，是着意于抽象的符式活动，它随或急或缓、时飞时顿的笔意流淌，是迸发自吴大羽“大彻大悟”之时凝结于画布上的“大自由”。
吴大羽的作品多以浓厚的小笔触勾勒而出，每一个笔触像一片花瓣一样铺陈在画面之上，而本件《无题-38》中排排长线纵横于容容数笔间，犹若大片飞白，这在吴大羽作品中十分罕见。其笔触苍劲、沉稳中富于变化，尤其是那青黛色的大笔，似不加思考，从起笔到收笔都同样有力，可谓用笔老辣。吴大羽在阐释“势象”时，曾言书法艺术是“胱然自存于静气完寂之中”的“无名芳馥”，他深耕于心中意象间融进书法气势的力道，给平淡的画面增添了许多令人玩味的韵致。在《无题-38》中，那书写性用笔笔尽其意，每一笔都“须眉毕膝”，极有风情意致。
《无题-38》的用色轻薄爽利而纯粹，它不似吴大羽过往作品中多重色彩的旋构与堆叠，纵览画面，仅仅不超过五种色彩。在青黛色的笔触间，吴大羽用普兰、赭红、土黄三种颜色，以轻快的小笔触，勾勒出三只翩翩飞扬的天鸽，它们在似与不似间徘徊，翻飞舞动，自由奔放，仿佛幻化即逝。这点睛之笔，给宏大的势象中增添了灵丽的生动之像，它似欲说还休的话语，真情寄于画间，生命寄予画上。
《无题-38》中的势象，犹如一片被风浪卷起的波澜，它腾空而起，所向披靡；犹如刹那间内心顿悟出一道飞光，它翻云覆雨，茅塞顿开；犹如承载着灵魂驰骋奔腾的一只天马，它缰绳不羁，直抵本真。郑板桥曾有言：“画到神魂漂泊处，更无真像有真情。”正如此言所昭列的，《无题-38》中的势象，于无形间见气势、于无形间见情感、于无形间见真我。
·微通心宇大画境
蛰居上海的日子里，吴大羽大部分时间在思索。思索古今，思索义理，思为学从艺，思艺教画道。释家云，一切唯心造。对这些传统文化的研习，帮助吴大羽在人生苦难的道路上，越来越潜入自己的内心，体察周遭的生命世界，追问艺术的根源。于“清虚日来，道心充满”的境界中，吴大羽感悟到艺术追根到底在于人：“绘画即是画家对自然的感受，亦是宇宙间一刹那的真实。”“画道万千，如自然万象之杂，如个人心目之异，无待于同归。” 吴大羽容宇宙万千的心胸，生动地流淌在他包罗万象作品之中。
在《无题-38》中，吴大羽用宏观入微观，苦思接物之心，以心手眼艺动，“夺人所未悟，剙人所未睹，宏观入微通心性，力速沉飞量海天”，在那有限的尺寸间展现出无限的机缘。吴大羽曾自嘲：“我亦大宙弃子，踉跄一生，却是区区在臆，犹切道情于万物移换所自……”他自诩为宇宙弃子，他道情于万物移换，将这万物移换之形抽离出无常之形，其画境不屯常态，深邃奥妙，蔚为壮观。
《无题-38》集大尺幅、大势象、大画境于一体，神形与共、气骨相融，彰示了艺术家“长比到潆流万里，大比到汪洋浩瀚”的艺术品质，成为吴大羽晚年画作的一座至高丰碑。
拍卖场次 : 中国二十世纪及当代艺术之夜（lot 120-lot 145）

lot：120

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