朱小华刻竹雕松鹰图臂搁拍卖价格

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估价：RMB：15,000-25,000

拍卖日期：2014-11-22 00:00:00.0

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拍卖会 : 中国嘉德2014秋季拍卖会
尺寸 : 24×10×1.2cm.
: 使我惊异的是朱先生所刻人物和道光时期竹刻家方絜（号治庵）的刀法颇相似，朱小华脱口而出，说自己在学方絜的“陷地浅刻”法。“陷地浅划”是十几年前经我杜撰的一个名称。盖因1948年舅父金西厓先生撰《刻竹小言》，曾为竹雕技法创“陷地深刻”。
—王世襄《自珍集：俪松居长物志》
二〇〇七年六月，来京与王世襄先生会面，王老赠竹材，并共同商议刻此松鹰图臂搁，然臂搁成，王老却已仙逝，不胜感慨。
—朱小华
此臂搁横构图，采用留青法雕刻松鹰图，绘一只苍鹰立于松树枝干，回眸凝视，凌厉警惕。制作者在薄薄一层竹肌上游刃运刀，精致细腻，鹰羽、松针又采用浅刻技法，备见神采。臂搁左上角阴刻：松鹰图、祁祯画、小华刻。留青法刻印“朱”。逆竹肌纹理而刻，更难走刀，可见功力。
朱小华，河北张冈县人，以陷地浅刻，浮雕留青所见长，艺术界将其与徐素白、徐秉方、范遥青、白士风并称为“中国留青竹刻五杰”。
祁祯，字德与，又名祁麟云，中国美术家协会会员，国家一级美术师，著有《新编芥子园画传》、《祁祯花鸟画选》等。多幅作品在《人民日报》、《人民画报》、文汇报等国内外报刊上作专题介绍。艺术传略被载入国内外出版的多种《大辞典》，《年鉴》，《名人录》等。
农夫偏爱竹 茧指剔青筠
—记朱小华的陷地浅刻和留青
王世襄
1997年7月2日，一位署名朱小华的写信给我，寄到白塔寺东夹道乙21号。过了两年，信才转到我家。我和朱小华素昧平生，也想不起有知我者住在白塔寺。长期浮沉而信未丢失，可称是奇迹，也算是有缘了。朱小华自称是河北雄县张岗乡张二村的一个普通农民，学刻竹已七年，因读过我有关竹刻的著作，希望和我相识。我约他来京，并盼示我所作。一年以来，他已来京四五次，使我惊异的是所刻人物和道光时期竹刻家方絜(号治庵)的刀法颇相似，他脱口而出，说我在学方契的“陷地浅刻”法。
“陷地浅刻”是十几年前经我杜撰的一个名称。盖因1948年舅父金西厓先生撰《刻竹小言》，曾为竹雕技法创“陷地深刻”一称。所指如晚菘(即秋菜)笔筒，菜叶深刻几层，直到菜心，每于叶上雕蜂螂或瓢虫作点缀。又如荷花笔筒，深冠莲房，卷叶中凹，内藏小蟹等。后来我看到方絜之作，虽亦为陷地而下刻甚浅，似也应有以名之，遂称之日“陷地浅刻”，并在叙述治庵的一件仕女臂搁(图1)时首次提出这个名称。文如下:
道光时竹人声名较著者为方治庵絜。蒋宝龄《墨林今话》称其“凡山水人物小照，皆自为粉本于扇骨、臂搁及笔筒上，阴阳坳突，钩勒效擦，心手相得，运刀如用笔也”。顾治庵究竟用何种刀法，蒋氏实言而未详。近年留意治庵所作，已见四五器，如渔翁图、苏武像臂搁(刻于1830年，上海博物馆藏)、老子骑牛图竹黄插屏(嚼雪庐李氏旧藏)及故宫所藏人物臂搁等。此件仕女臂搁，作于道光六年(1826年)，物象简单而刀法明显。以此即证他件，无不用同一刻法。盖以竹材表面两地，不着一刀，纯在陷入地表之凹处刻花纹，分阴阳，见坳突。剜剔不深，只在毫厘之间运锋锷，故可称其法为“陷地浅刻”。
治庵原籍浙江黄岩，为贴黄产地。竹黄厚度有限，如施雕饰，只能用浅刻。老子图插屏为治庵曾刻贴黄之证，可知所用之陷地浅刻法与贴黄雕饰有密切关系。直至今日，黄岩竹黄名手如陈芳俊等，刀法仍与治庵一脉相承，更可以今证古矣。
上文收入1992年6月出版的拙著《竹刻》一书中(136页)。《竹刻》被人民美术出版社印得恶劣不堪。朱小华同志，一位文化水平并不高，古代竹刻实物所见不多的农民，居然能从模糊不清的图版中，观察辨认方絜的刀法井有所会心，更进而用到自己的作品中，还能说出这是“陷地浅刻”法，真是太不简单了，不能不使我感到惊异。
在我见到小华的作品中，有一件臂搁刻人物颇似吕纯阳。手持麈尾，腰系葫芦。束髻岸愤，眉目疏朗。长须拂胸，神态悠然。迎风而立，宽衣阔袖，翻卷飘动而层次分明。谛观细部，额际下刻浅而颊侧下刻稍深。衣据显露部分下刻浅而隔断在后部分下刻稍深。纤细之处，如飘带两股之交搭，草履绳索之编结，无不刻划入微。这不同的前后远近，深浅高低，实际上都只在竹表之下，薄薄一层的竹肌上游刃运刀，也正是方絜得心应手，备见神采的“陷地浅刻”法。
另一件所刻人物当为东方朔，采用留青法。老叟须髯满腮，一乎拄藤杖，一手提衣襟，中兜仙桃，硕大无比，外露过半，几将壁落。虽踉跄曳步，却面有喜色。两件臂搁的画稿自各有所本。但能从纸上移到竹土，把平面的图绘变成浅刻及浅浮雕，在一定程度上已是再创造，不付出精神和体力劳动，易克臻此。故不可等闲视之，而应予以肯定和赞许。
对比两件，前者刻得较为自如，后者略显拘谨。这是因为小华刻“陷地浅刻”比留青更为熟练的缘故。因而在刻留青时会自觉或不自觉地又拾起“陷地浅刻”的刀法。不过留青是浅浮雕，“陷地浅刻”是浅阴刻，一阳一阴，实难揉合到一起。但这不等于不可兼施并用。也就是说镌刻物象，不妨某一部分用留青，而另一部分用“陷地浅刻”。假设刻人物，披肩或外氅用留青，衣裙则用“陷地浅刻”。刻园林小景，湖石用留青，而石边的花木用“陷地浅刻”。这样可以加强表现力，丰富画面变化，出现新的面貌。
小华的其他作品有拟张希黄一派的殿阁楼台，已初具规模。又用留青刻高山远水，叠嶂重峦，不免浑沌不清，理路紊乱，层次虽多，实为简单的重复，自须另外寻求表现方法，方能有成。
小华正在有为之年。以他对竹刻的热爱，如能时时处处细心观察，努力钻研，从提高文化修养、书画技能等方面要求自己，定能具有较高的造诣，跻身于竹刻家之林。我们将拭目以待。
拍卖场次 : 案上云烟——文房雅玩（lot 5101-lot 5310）

lot：5228

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