艾轩（b.1947）张文源（b.1942） 艾轩，张文源 华主席和西藏军民心连心拍卖价格

拍卖信息：

成交价：    登录后查看

估价：RMB：4,000,000-6,000,000

拍卖日期：2014-05-17 00:00:00.0

大数据可信度：    登录后查看

拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2014春拍
作者 : 艾轩（b.1947）张文源（b.1942） 艾轩，张文源
年代 : 1976-77年 1970年代
尺寸 : 138×270cm.
创作年代 : 1976-77年
钤印 : 艾轩 张文源 《民族画报》，1977年4月号，P41，民族出版社，1977年出版；
《解放军文艺》，1977年7月刊，封面，解放军文艺社，1977年出版；
《全国美术作品展览图录（中国画、油画）》，油画 图22，天津人民美术出版社，1978年2月初版。
著录 : “热烈庆祝华国锋同志任中共中央主席、中央军委主席，热烈庆祝粉碎“四人帮”篡党夺权阴谋的伟大胜利全国美术作品展览”，中国美术馆，北京，1977年2月。 画作背后附有艾轩，张文源题词：
此作品系艾轩、张文源于1977年初在成都军区文化部创作组所作。时值粉碎四人帮刚结束不久，画面记录的事情是1975年华国锋代表中央到拉萨参加西藏自治区成立十周年的庆典。华当时是国务院总理，我们画此作品时，华国锋担任中共中央主席、中央军委主席、国务院总理三职。
—艾轩、张文源
2003年二月 补记
在1976年和1977年的交际，当时身为成都军区文化部创作组创作员的艾轩，接到组织上的任务去参加1977年2月18日在北京举办的“双庆”全国美展，即“热烈庆祝华国锋同志任中共中央主席、中央军委主席，热烈庆祝粉碎‘四人帮’篡党夺权的伟大胜利全国美术作品展览”。因时间紧促，和张文源先生用了10天时间日以继夜地完成了此件“西藏题材”的重要作品《华主席和西藏军民心连心》。
在这次“双庆”美展上共展出了650件作品，其中涌现了一批具有里程碑意义的杰作，如当时极具争议的作品–陈丹青的《泪水洒满丰收田》，艾轩身为评委之一亲历了这幅作品在参展时的沉浮过程，当时有领导认为《泪水洒满丰收田》把农民的形象画的太黑太难看了，初选即出局，而当天夜里艾轩等几位评委悄悄把名字填在初选合格的名单上，第二天领导又给抹去，晚上再悄悄填上，因几位评委的爱才惜才、对艺术的执着坚守，此作才得以通过继而参展。此外，还展出有周思聪、卢沉夫妇创作的《清洁工人的怀念》、李可染的《井冈山》、靳尚谊、彭彬共同完成的《你办事、我放心》，可谓群星璀璨、佳作群集。77年的“双庆”美展作为“文革美术”的最后一声尾音，其参展作品在思想内容和艺术技巧方面达到高度成熟，许多作品至今广为流传，是一场空前绝后的中国革命历史绘画的盛宴。《华主席和西藏军民心连心》，以精湛的现实主义表现手法，展现了西藏人民翻身农奴做主人的新风貌和华主席对军民的深切关怀与慰问，美展展出后，红极一时，发行于众多重要报刊之上，极富学术价值与历史价值。此次春拍是本件作品首次亮相于拍卖场上，源自国内重要收藏大家，作品状态保存良好，历史的厚重感扑面而来，堪称一件传承有序的中国革命历史题材绘画佳作。
华国锋作为毛主席的继任者和在粉碎“四人帮”过程中所做的贡献，受到人民群众的拥护，人们像崇拜毛主席那样崇拜华主席，而华国锋在“继续维护旧的个人崇拜的同时，还制造和接受对他自己的个人崇拜”，因此全国各地出现了大量歌颂华国锋的作品，《华主席和西藏军民心连心》就是在这样的历史背景下完成的。在众多参选作品中有几十幅都选择了“你办事，我放心”这一毛泽东“临终遗言”为创作主题，这是风靡全国的“流行”题材，而艾轩和张文源却避开了这个“风头”，剑走偏锋，选取了华国锋在1975年担任国家副总理和中央代表团团长时走进拉萨、慰问西藏军民的历史情节，在众多参展作品中令人眼前一亮，充分表现了两位艺术家对于创作主题的精心考虑与选择。许多艺术家和观众在观看完这幅作品后，才了解到华主席曾走进过藏区，体现了此件作品珍贵的图像史料价值。
共同参展且题材相似的作品还有陈逸飞、魏景山、任丽君合作完成的《翻身农奴爱戴华主席》，后者描绘了华主席到藏民家中做客、与群众拉家常的的情景。相较而言，《华主席和西藏军民心连心》所展现的场景更加丰富与开阔。人们团团将华主席围住，热情地迎接这位远道而来的客人，一位牧民的双手与主席的手紧紧相握，旁边身着传统服饰的藏族小姑娘手捧一碗酥油茶，真挚的目光注视着敬爱的主席，每一个人的脸上都洋溢着欢喜的笑容。一身绿色军装、头戴红五星军帽（即解放帽）的军人形象经常出现在革命历史题材的作品之中，《华主席和西藏军民心连心》也不例外。但值得注意的是，在这幅作品的画面中间有一男一女身着藏族传统服饰，而头戴解放帽，这是艺术家悉心思索后的艺术形象，同时也是真实的历史面貌，作者用生动的形象描绘了西藏地区军民一家亲的历史佳话。不远处就是拉萨最宏伟的建筑布达拉宫和世界脊梁雄伟的喜马拉雅山脉，它们巍然伫立在湛蓝的天空之下，展现了西藏独有的人文和自然风光，表达了艺术家对祖国大好山河的赞叹。人群中间隐隐约约有几面鲜艳的红旗在迎风飘扬，社会主义的旗帜已经深深插入这片神秘而古老的大地上。画面右侧是庆祝西藏自治区成立十周年的条幅，人们都在为这十年西藏社会主义革命和社会主义建设取得的成就而欢心鼓舞，整幅画面到处充盈着欣欣向荣的社会主义新风尚。
画面的左半部分和华主席的人物形象由艾轩完成，其他部分由张文源创作而成。作品严格遵循着“三突出”的文艺创作规律，“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”，因此华国锋的形象在人群之中是如此高大伟岸，成为画面的中心至高点。而人物面目的表现手法使用了学院派的技法，花朵、服饰和背景的处理则运用了何孔德式“帅气”的笔触表现方式，拉、拖、顿的笔触交相使用，深刻反映了在特殊历史情境下的艺术面貌。何孔德是两位作者十分敬重的艺术家， 是抗美援朝时期的战地美术工作者，其在1957年中央美术学院“马克西莫夫油画训练班”上的毕业作品《祖国来信》，得到广泛好评，奠定了他在革命历史题材绘画中的重要地位，从而受到许多年轻画家的追慕，大家纷纷效仿何孔德革命题材作品的创作表现手法。1977年至1979年这一时期，在美术史中往往被划为后文革时期的美术创作阶段，《华主席和西藏军民心连心》正是创作于后文革美术的前期，虽然“四人帮”已倒台，灾难深重的十年“文化大革命”也宣告结束，但是“艺术仍然是政治宣传的工具，是配合党的中心工作的宣传机器，围绕主题创作的艺术观念并没有改变”，因此艺术家延续了文革时期的艺术表现手法，体现了这幅作品重要的时代内涵和珍贵的历史价值。
《华主席和西藏军民心连心》展出后，得到了广泛的好评，在许多重要的报刊上纷纷登载，如1977年4月刊的《民族画报》、1977年7月刊《解放军文艺》的封面等，引起了极大的轰动，大大提升了青年画家艾轩和张文源的知名度。在展览结束后，作品被运回成都，但由于成都潮湿的气候，许多储藏在仓库中的作品都发霉变腐，幸运的是，《华主席和西藏军民心连心》被置于二楼的画室里，得以保存下来，从而完好地展现在我们面前。
时光飞逝，岁月如梭，如今改革开放已走到了第36个年头，中国的艺术面貌也已天翻地覆，“革命美术”作为中国美术史上不可忽视的重要组成部分，以鲜活的图像记录了那段沧海横流的岁月。这类作品的图像意义与题材价值远远超过了艺术处理上的影响，所反映出的深刻历史内涵，正是今天吸引人们关注的一个重要因素。作为中国革命历史题材绘画后期作品中最浓墨重彩的一笔，相信《华主席和西藏军民心连心》会给今天的我们对于历史的过往带来新的感悟。
拍卖场次 : 中国油画及雕塑（lot 101-lot 286）

lot：209

更多艾轩（b.1947）张文源（b.1942） 艾轩，张文源 华主席和西藏军民心连心图片：