沈尹默（1883-1971） 行书《执笔五字法》拍卖价格

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估价：RMB：300,000-500,000

拍卖日期：2014-05-17 00:00:00.0

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拍卖会 : 中国嘉德2014春拍
作者 : 沈尹默（1883-1971）
年代 : 1948年作 1940年代
尺寸 : 102×77 cm. 约7.1平尺
创作年代 : 1948年作
钤印 : 沈尹默、竹溪沈氏、瓠瓜、吴兴溪中钓碣 伯庄先生屡以书法相询，愧无以应，爰取往岁留滞蜀中所作《执笔法》，稍加补益，即以奉教，幸为正之。三十七年十二月廿三日，于沪上寄庐之瓠瓜庵。尹默。
: 释文：执笔五字法。擫用大指压食指，中钩名格小指抵。内擫外押嵌已牢，钩配格抵执乃死。如上所说各尽职，永不转动成一体。五指包管掌自虚，掌竖腕平肘自起。肘起掌虚腕自活，随己左右运不已。捉管高低择所宜，端正欹斜唯所使。按提使转腕出力，指但司执而已矣。擫如擫笛，所谓一指按也。押取检束之义，与擫相合，而成其务。然后钩曲以取之，格横以阻之，而助之以抵管。斯嵌定不可动摇，五指始各尽其所能矣，此不易之法。前人盖偱夫指掌生理之妙用，与其当前所使工具之攸宜而定者也。即工具之选材与择式，亦必相度用者，与用处而后作成，故顺而用之，则惬情而奏功，戾而施之，斯拂意而偾事，良非偶然也。指司执笔，执欲其死。死，始能把握得笔，以固其备。腕司运笔，运求其活。活，始能控纵得笔，以神其用。用笔之要，首在提按。提按得宜，情性乃见。所成点画，自有意致。按提二者可分而不可分。随按随提，亦提亦按。若离纸，若不离纸。处处有按提，即处处得转换。能随意转换，笔毫自不扭戾，而锋斯中矣。然非指腕一致，全臂以之，未易济成此美也。肘起腕始能自由掣动，前人言悬腕者，殆赅全臂。盖肘若著案，则腕亦停留。即悬与不悬等。且运笔之主体，实在腕。故但言悬腕耳。古亦有回腕之说，殆忽于掌竖腕平，肘即自起。当前至易之理。而欲肘腕齐起，求失其道，遂适得其难者。此法于按提至为不便，直当废也。事实上已少人能用，其不合理可知矣。转指盖出于晚唐卢肇之拨灯法，拨灯有四字诀，曰推拖捻拽。其意在破坏从来笔力之说与永字八法。永字八法固为不备，前贤不过就永和字随宜举证，然使学者知留心于点画实其要旨。而卢氏但主张任笔取势而已。其法依托，受之于韩吏部而传之于林蕴。蕴得之而不能用，乃为写记云，以俟后之明哲，或有取焉。可见当时无信而用之者，不图遗误犹至于今。世人复有将擫押钩格抵五字法与拨灯之四字诀相乱，遂成五字拨灯之说。辗转相传，迷惑滋甚。承学不察，以为笃论。竟使笔法中绝，可胜叹哉。书学惟中锋一法为切要，盖笔锋无时不行于点画之中，斯墨自成画，圆满可观。第毫毛之锋，极易偏欹，欲其常在画中行，必有以运之者，惟腕为能，故向来书家咸主运腕。若执笔不得其道，则指与腕游离而不相应。腕虽能运，亦难奏效。故上来详述指执之法，使承学知执笔运腕相辅相成，凡此皆为中锋计也。
作者简介：沈尹默，原名君默，浙江湖州人。著名学者、诗人、书法家、教育家。曾任北京大学文学教授、河北省教育厅厅长、北平大学校长、中央文史馆副馆长、上海市文联副主席、上海中国书法篆刻研究会主任等职。是中国新诗体裁的倡导者。民国初年在书坛就有“南沈北于(右任)”之称。书法工正行草书，尤擅长行书，初学褚遂良，后遍习晋唐诸名家，晚年融合苏轼、米芾等人的风格，用笔清圆秀润，中有劲健遒逸之姿，主张以腕行笔，反对仿真结构。著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”谢稚柳教授认为沈老之书法“数百年来，书家林立，盖无人出其右者。”
拍卖场次 : 重要私人珍藏（一）——仁妙轩藏中国书法集珍（lot 581-lot 638）

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