清乾隆 御制粉彩西番莲纹烟壶拍卖价格

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估价：RMB：150,000-350,000

拍卖日期：2013-11-16 00:00:00.0

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2013秋季拍卖会
年代 : 清乾隆
尺寸 : 7.3 cm.
创作年代 : 清乾隆
著录 : 参阅：《中国鼻烟壶珍赏》，耿宝昌、赵炳骅主编，三联书店(香港)有限公司、台湾文化事业有限公司联合出版，1992年9月第一版，P. 126，No. 133
: 此壶取海棠式，造型难度较大，器形扁平，口、足亦呈海棠式，足底施无色釉，四周描金，钤“乾隆年制”四字红彩篆书款，字体工整秀美，笔画纤细而力道十足；敞口，唇口及唇外沿涂金；周身施粉红色釉，粉彩绘西番莲纹；口内壁、底足均施釉，内膛不施釉。
西番莲纹是一种西方的装饰纹样，在明代传入中国，至清代盛行，广泛见于家具及瓷器装饰中。此壶周身粉彩绘西番莲纹，描绘细致，一片花瓣上多者有五种颜色，色彩雅致，在粉红底色的衬托下，更添些许华贵浓艳。这种以粉红低温釉为主要色彩的瓷器，最早出现于雍正官窑，乾隆官窑中相对较多。雍正、乾隆时期的较浓艳，晚清时期的相对较清淡。他鲜艳夺目，在以沉着为美的古陶瓷中别具一格。《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，徐湖平主编，上海文化出版社，2003年10月版，P249，粉红地粉彩福寿宝相纹葵花式盆奁，就是一件乾隆时期官窑粉彩器，其缠枝花纹画法与此烟壶非常接近，主体花卉均为一朵牡丹花，花心部分有一瓶形花蕊，花瓣用各色以明暗渲染，周围枝蔓缠绕。凡此种种，无不显示这是一件皇家御制烟壶。
来源：李迪俊收藏
御壶洞天——鼻烟壶的皇家风范
清代瓷器达到了中国瓷器历史上的最高峰，尤其是康雍乾三朝官窑瓷器，可谓精美绝伦，令人叹为观止。据清光绪六年赵之谦《勇庐闲诘》：“自康熙中景德镇始造瓷壶。”《清档》（乾隆记事簿）载：“乾隆九年三月二十六日，唐英将烧造的洋彩锦上添花各式鼻烟壶四十件，持进交太监胡士杰进呈，奉旨：嗣后，鼻烟壶每年只烧造五十，着其中不要大了，亦不要小了，其鼻烟壶盖不必烧来。”可见，康雍乾三朝景德镇御窑厂烧造的御用瓷质鼻烟壶数量并不多。加上瓷质烟壶不易保存，因而流传至今的宫廷御制瓷烟壶更是弥足珍贵。
清乾隆御制粉彩福禄万代烟壶（图一），可谓这一专场中的明星。烟壶取双葫芦形，模压而成，内膛施釉，敞口描金，周身雕葫芦、枝叶、花卉及蝙蝠，以粉彩描绘，取意“福禄万代”。平底红彩书“乾隆年制”两行双栏篆书款。双葫芦形是常见的烟壶形式，常用于御用器物，这种形式大概源于雍正时期，至18世纪成为一种流行样式。在中国古代文化中，葫芦与“福禄”谐音，又因其多子，故取意“福禄万代”，而周身描绘的红色蝙蝠，亦取意“洪福到”。此烟壶内部施釉，说明其制作年代早于乾隆晚期，底款“乾隆年制”的“乾”字，其左下角亦呈正S形，亦与晚期反S形不同。乾隆时期唐英窑亦多烧造葫芦形烟壶，然其葫芦多为有色地，描画真实，表面的小葫芦亦有类似自然褪色的感觉。此葫芦以无色釉为地，色彩优雅，细腻的胎体上粘贴着八只小葫芦和五只红色蝙蝠，小葫芦上亦有斑点状点画，然而却不是自然主义的描画，更风格化，藤叶的线条描画精细而有力道，即使蝙蝠的眼睛，也以黑彩点出，嘴巴上的胡须也根根毕现，显得活灵活现。其不大的口也说明这件烟壶并不是出自唐窑，因而我们推断这件烟壶制作于唐英之后乾隆晚期之前。如此精美的烟壶，真令人爱不释手。
另有两件来源于李迪俊先生的收藏，亦可圈可点。
李迪俊（1901－1981）（图二），字涤镜，湖北黄梅人。1923年毕业于北京清华大学。后赴美国留学，入威斯康星大学，获政治学博士学位。旋为芝加哥大学、哈佛大学研究院研究员。回国后，任中央政治学校、中央大学兼任教授；1930年任国民政府外科长；1931年兼任帮办；1932年任外交部秘书；1933年任外交部情报司司长；后任《尚时事月报》主任编辑；1939年5月，任驻古巴全权公使；1942年1月，兼驻哥伦比亚、委内瑞拉全权公使；1943年7月，兼驻多米尼加全权公使；1947年3月，任驻土耳其全权大使；五十年代末任国民党驻巴西大使（图三，李迪俊）。李迪俊夫妇热爱鼻烟壶收藏，他们有一小批1939年后收集自国内的鼻烟壶，据说其中一件还是李迪俊的岳父送给他的。在他任外交官期间，每派驻一地，必定将收藏品陈列于官邸的会客室。其早期收藏曾于1945年在哈瓦那、1968年在圣地亚哥展览过。退休之后，李迪俊定居台湾，将其毕生鼻烟壶收藏传给后人，其中次子李公伟先生以继承的藏品为基础并发扬光大，最终成为国际知名的J & J鼻烟壶珍藏。
2013年中国嘉德秋季拍卖鼻烟壶专场，有幸从李迪俊先生家属手中征集到李迪俊先生收藏的两件清乾隆官窑粉彩鼻烟壶，这两件烟壶向我们展现了乾隆时期官窑鼻烟壶的风采。清乾隆御制粉彩西番莲纹烟壶（图四），取海棠式，造型难度较大，器形扁平，口、足亦呈海棠式，足底施无色釉，四周描金，钤“乾隆年制”四字红彩篆书款，字体工整秀美，笔画纤细而力道十足；敞口，唇口及唇外沿涂金；周身施粉红色釉，粉彩绘西番莲纹；口内壁、底足均施釉，内膛不施釉。西番莲纹是一种西方的装饰纹样，在明代传入中国，至清代盛行，广泛见于家具及瓷器装饰中。此壶周身粉彩绘西番莲纹，描绘细致，一片花瓣上多者有五种颜色，色彩雅致，在粉红底色的衬托下，更添些许华贵浓艳。这种以粉红低温釉为主要色彩的瓷器，最早出现于雍正官窑，乾隆官窑中相对较多。雍正、乾隆时期的较浓艳，晚清时期的相对较清淡。他鲜艳夺目，在以沉着为美的古陶瓷中别具一格。《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，徐湖平主编，上海文化出版社，2003年10月版，P249，粉红地粉彩福寿宝相纹葵花式盆奁，就是一件乾隆时期官窑粉彩器，其缠枝花纹画法与此烟壶非常接近，主体花卉均为一朵牡丹花，花心部分有一瓶形花蕊，花瓣用各色以明暗渲染，周围枝蔓缠绕。凡此种种，无不显示这是一件皇家御制烟壶。而内膛不施釉及“乾隆年制”篆书款的写法，更显示这是一件乾隆中期的作品。
清乾隆瓷胎粉彩百子图烟壶（图五），取乾隆扁式造型，两面为微凸的嵌壁式平面，四周描金，这种嵌壁式平面正是清中期开始盛行的模压制壶方式造成的。烟壶每面粉彩绘五十个童子，两侧及颈外部红彩绘缠枝花卉纹；近于方形的平底，书“乾隆年制”四字红色篆书款，敞口，唇口涂金；口内壁及内膛均不施釉。百子的典故最早出于《诗经》，是歌颂周文王子孙众多的。中国古人的观念是生得越多越好，“子孙满堂”被认为是家族兴旺的最主要的表现，因而“周文王生百子”被认为是祥瑞之兆，所以古代有许多“百子图”流传至今。此烟壶两面均绘五十个玩耍嬉戏的童子，底部的石质回廊和顶部的松树，告诉我们这是在一个庭院里。孩童们有着粉衣的，有着绿衣的，有着蓝衣的，有着黄衣的，斑斓的色彩与地面若隐若现的绿草地相辉映，完美地体现了粉彩瓷的艺术魅力。孩童们有敲鼓的，有放爆竹的，有挑灯笼的，……构图疏密有致，孩童神态各异，一副闹春迎春的喜庆气氛。此烟壶描画细腻，色彩雅致，在此种类型的烟壶中并不多见。A Treasury of Chinese Snuff Bottles: The Mary and George Bloch Collection, Volume 6, Part2, No. 1179就是这样一件乾隆扁式百子图烟壶，然而构图却没有这件烟壶那么疏密有致，描画亦显粗糙。
拍卖场次 : 御壶洞天——鼻烟壶撷珍（lot 5791-lot 5930）

lot：5827

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