周国桢 青花釉里红“雏鸡”天球瓶拍卖价格

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估价：RMB  250,000-350,000

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拍品描述 : 周国桢，1931年出生，湖南省安仁县人。他是我国当代著名陶艺家、画家，又是陶艺教育家，被中外誉为“中国当代陶艺发展的一面旗帜”、“现代陶艺创作先锋”和“陶艺泰斗”。1992年荣获国务院特殊津贴。中国美术馆、香港艺术馆及海内外私人收藏其作品甚多；周国桢的作品，充满了浪漫的画意，而风趣的标题，更添了作品的情趣。
古有“雄鸡一唱天下白”之说，故而鸡者，吉也，以其形入画，亦能讨得“加官进爵”之口彩。周国桢深谙画鸡之道，所作雏鸡皆稚拙憨皮、醇朴真率，尤深得自然之天趣。寥寥数笔，神韵尽得，笔道丰润，墨气氤氲，布白当黑，虚实交替，真乃无画亦妙，无象愈趣矣。
论周国桢的艺术
今年是周国桢先生八十华诞暨从艺六十周年。六十年来，周国桢先生勤勉不息、耕耘不辍、创新不止，在艺术创作、艺术教育、艺术理论研究诸多领域硕果累累、成就非凡。在世界现代陶艺发展史上，主要以动物为题材进行创作的陶艺家甚少，能坚持一辈子者更是寥若晨星，而周国桢先生则是其中的佼佼者。六十年来，周国桢先生创作的系列动物题材陶艺，不仅在中国陶艺史上独树一帜，而且在世界陶艺史上也可谓影响巨大。周国桢先生的陶艺之路，堪称中国现代陶艺发展历史之缩影。他不仅在现代陶艺之技法、形式、语言等方面做了大量先锋性开拓，而且在陶艺作品中深深融入了中国的艺术精神、哲学思想和人文情怀，还在中国现代陶艺教育和现代陶艺理论研究等方面贡献甚巨……无疑，周国桢先生六十年的努力和成功，对推动中国现代陶艺建立自己的民族语言与美学价值观，对于中国现代陶艺的长久、健康发展等都贡献卓著。周国桢先生是中国现代陶艺创作的先锋，是中国第一个完整意义上的现代陶艺家，是中国现代陶艺发展的一面旗帜。
追溯周国桢先生动物陶艺之源流，不难发现其艺术所具有的东方和西方相结合之特质。周国桢先生最早受诲于我国著名动物雕塑先驱周轻鼎教授，而周轻鼎教授是法国著名雕塑家罗丹的学生让•布舍的弟子。无独有偶，日本动物陶塑先驱沼田一雅先生也是罗丹的再传弟子，并成为日本先锋陶艺家八木一夫的老师。由此可见，东方动物陶雕与欧洲雕塑艺术之间的关系。但留法归国后的周轻鼎却和沼田一雅走上了不甚相同的创作道路。沼田一雅的动物陶塑在西洋写实风格的基础上融入了日本的审美观，独具特色，但其作品始终以整体团块式造型和雕塑手法为主，从陶艺发展史角度讲未能取得更大突破。周轻鼎教授则自觉将中国文化精神融入其动物雕塑之中，其作品生动洗练，既重视写实，又注重师法自然和表现动物的生命力。遗憾的是，由于时代的限制，以及对陶艺技法和材质的生疏，周轻鼎教授虽然已开始尝试雕塑与陶瓷材质的结合，但最后未能在动物陶塑方面做出很大成就。令人欣慰的是，周国桢先生很好地继承了周轻鼎教授动物雕塑的思想精髓，并有机地吸收了中国民间艺术、宫廷艺术、文人艺术之精华，最终创造性地完成了雕塑与陶瓷材质的完美结合，成为中国现代陶艺第一代领军人物。在美国，二十世纪二十年代陶瓷雕塑虽然已成为一种独立的装饰性雕塑门类被社会所接受，但由于其动物陶塑以装饰性小品为主，因而总体来讲在技法和观念上成就不大。第二次世界大战之后，随着世界现代艺术发生的巨大变化和突飞猛进的进步，世界现代陶艺运动也取得了重大突破，现代陶艺的美学观念也得到极大更新。然而，值得研究的是，这种突破与变革并没有在日本和美国造就新的著名动物陶塑艺术家，相反身处相对封闭环境中的周国桢先生却凭借其对民族之爱心以及悟性、刻苦和对陶瓷艺术的深刻理解，经过数十年的学习、实践和探索，终成当今世界屈指可数的动物陶塑大家。
在动物陶瓷雕塑艺术上，周国桢先生在技法、材质、审美观念等方面都很有突破和建树，其几个时期的作品都具有鲜明的中国风范和时代特色，在此领域的艺术成就至今可以说无人可与媲美。
周国桢先生还是我国倡导缺陷肌理美的第一人。在艺术探索与实践中，他偶然发现了釉的开裂与起泡所产生的效果，敏锐地意识到这种缺陷所产生的奇特的艺术表现力，并自觉探索其在动物陶塑上的运用，这种大胆而成功地将传统陶瓷界视为“缺陷”的肌理转化成“缺陷美”的探索，为中国现代陶艺创作打开一片新天地。对此，周国桢先生总结说：“新风格的产生是鉴于对新材料和新审美观的认识；在美术陶瓷的创作中研究和运用新材料，创作出新风格的美术陶瓷作品，是现代社会发展的要求和必然。”“材质的贵贱和艺术效果并不成正比例，好的材料若造型艺术水平低可能表现为低级的艺术效果，低级的材质在真正的艺术家手里可以表现出高级的艺术效果。关键的问题是‘因材施艺、匠心独运’。”
在不断探索泥性解放与追求陶艺语言创新的同时，周国桢先生从未忘记艺术创作的根本在于对现实人生的关怀，其作品看似对动物百态的刻画，却是对丰富、复杂人性的深刻揭示。周国桢先生一直认为，可以通过动物的情态来表现人生世相，因此在塑造动物之时，除生动刻画动物的相貌特征之外，更重要的是将对中国社会之深切的人文关怀贯注其中，借动物的千姿百态来表现对社会人生的感悟。因此，在周国桢先生栩栩如生的“动物世界”里，有忠厚、善良的，有天真、活泼、无邪的，有健壮有力的，有狡猾多疑的，有贪得无厌的，有张牙舞爪、凶猛异常的……每一只个性鲜明的动物都体现出丰富的现代人文价值。而这种寓于动物形态之中的人文精神正是周国桢先生作品的深刻性所在。重视写生，从生活中获取灵感是周国桢先生六十年一以贯之的创作原则。“要热爱生活，要随时关心生活……创作上的大胆想象，必须来源于深厚的生活基础。没有对生活的感觉和冲动，便不可能产生艺术的激情。没有艺术的激情，便不可能有艺术的生命。”“只有下苦功真诚对待生活的人，才能从自然中获得与时代、与自己气质相感应的东西。”周国桢先生总是喜欢向人们讲述每一件动物陶塑背后的故事，那既是他创作灵感的源泉，也是其作品中所深深凝结之人文情怀的表现。正是这种对日常生活的密切关注和对丰富人性的细致体察，使得周国桢先生的陶艺作品能够贴近时代脉搏，并以其卓越的艺术表现力还原自然美好的人性。而这正是周国桢先生艺术创作得以突破形式主义和技巧主义的束缚，从而始终保持艺术之树常青的关键所在，也是其动物陶塑艺术能够取得如此巨大成就的原因所在。
周国桢先生整整六十年的动物陶艺雕塑创作，不但为中国现代陶艺奉献了大批优秀作品，并且在中国现代陶艺语言、技法和审美观念的开拓与创新上贡献卓著，展现出一代大家非凡的智慧、毅力和创造力。而周国桢人格化的动物陶塑作品更是反映鲜活现实之极富人文内涵的人性化艺术，周国桢先生对社会、文化以及民族的深切关怀，使得他的“动物世界”充满了人性的魅力、人性的美与光辉。周国桢先生的陶艺作品和艺术思想启示我们：中华民族的优秀陶瓷传统就像一座丰富的矿藏，需要我们细心发掘和再创造；中国现代陶艺的崛起必须建立起与陶瓷艺术传统及东方精神之根的联系，并为之注入深厚的现代人文内涵。周国桢先生既是中国现代陶艺史上的高峰，也是世界现代陶艺史上的巨擘。正如奥地利维也纳科技应用大学教授沃特题词所言：“我仿佛看到了中国的毕加索，有过之而无不及”。

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