嘉德 徐悲鸿（1895-1953） 人体肖像双面画：站立的青年女人体/拄棍站立的老年男人体拍卖价格
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估价：RMB：6,000,000-8,000,000
拍卖日期：2012-05-15 00:00:00.0
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拍卖会 : 2012春拍
作者 : 徐悲鸿（1895-1953）
年代 : 1920年代
尺寸 : 73.3×35.5cm
创作年代 : 1920年代
钤印 : 冯法祀旧藏。 《徐悲鸿油画集》，图版10，冯法祀主编，人民美术出版社，1988年2月出版；
《徐悲鸿画集6——油画部分》，图版41，徐悲鸿纪念馆、北京出版社主编，1988年12月初版；
《徐悲鸿师生作品集——冯法祀鉴藏展暨徐悲鸿师生作品鉴藏展》，P12-15，张帆、冯世光主编，2006年出版；
《基石——走过六十年——油画/版画/雕塑作品邀请展》，P12，人民美术出版社，2009年9月初版；
《回到写生——三代油画家写生作品》，P20-21，杨飞云主编，文化艺术出版社，2010年12月第一版。
著录 : 冯法祀作品鉴藏展暨徐悲鸿师生作品鉴藏展，北京保利大厦三层宴会厅，2006年5月13日到5月15日；
基石——走过六十年——油画/版画/雕塑作品邀请展，时代美术馆、人民美术出版社主办，时代美术馆，北京，2009年9月26日-10月26日；
回到写生——三代油画家写生作品展；中国油画院主办，中国美术馆，2010年12月7号。 关于恩师徐悲鸿先生的人体肖像双面画：
《站立的青年女人体》和《拄棍站立的老年男人体》
文/冯法祀
1919年5月，中华民国政府教育部利用庚子赔款的退款开始派遣学生到欧洲去留学，时年24岁的徐悲鸿先生经过努力也受到了派遣赴法国巴黎留学，考入了法国国立巴黎高等美术学校，入该校校长和历史画家弗拉孟先生的班上学习，开始了留学生活，并因倾慕著名画家达仰·布佛莱（Dagnan·Boveret）先生的作品同时也因受到达仰先生的欣赏而进入达仰画室学习绘画。由于受到达仰先生的教导，徐悲鸿先生的进步很快，并且很快地以优秀的成绩从国立巴黎高等美术学校的素描班升入了油画班，他第一次用油画材料画的人体作业，就受到了弗拉孟校长的称赞，后来的每次考试都名列前茅。
当时在法国巴黎有一所私立的美术研究所，常年提供模特儿，画家只需要花一个法郎购买门票便可以进去写生，模特儿在画室的中央摆出动态，画家们则可以在模特儿周围三百六十度的任何一个位置对着模特儿写生。由于法国国立巴黎高等美术学校每天下午不上课，所以对于油画如饥似渴的徐悲鸿先生便在每天的下午到这家私立美术研究所去画模特。自徐悲鸿先生从1919年5月考入国立巴黎高等美术学校至1921年夏天离开法国去德国柏林之前的三年期间所画的大量素描和油画人体习作，其中不乏有很多就是在那所能够常年提供模特儿的私立美术研究所画的。当然我们现在所看到的这两幅作品《站立的青年女人体》和《拄棍站立的老年男人体》也很有可能是在那里画的。令人遗憾的是徐悲鸿先生在这正反两幅画面上都没有签上日期，所以我们现今已经无法考证这两幅作品的准确创作年代，只能从这两幅画面上男、女模特儿的人种、形象和男模特儿左下方还有几位外国画家也在画画这些细节可以判断出是出自于这个时期的作品。
徐悲鸿先生在法国的留学生活是很艰苦的，他一个人的留学公费既要支付学费和购买绘画材料，还要支付他和蒋碧微两个人的日常生活开销，这其中的困难是可以想象的，尤其是当他进入国立巴黎高等美术学校的油画班学习油画后，不得不只好从本来已经十分贫乏的生活费用中挤出钱来购买油画工具和颜料，每餐只能以一杯白开水和两片面包充饥。所以徐悲鸿先生在欧洲留学时期有不少油画习作都是把那些他自己认为并不是很满意的画作覆盖掉重新画上另一幅画，或者在一块油画布的正反两面都画上画的。我们现在所看到的这两幅作品《站立的青年女人体》和《拄棍站立的老年男人体》就是这类作品的典型代表。很明显，《站立的青年女人体》是先画的，因为它是画在油画布的正面，也就是画在了作为软支撑材料的亚麻布涂覆有可以隔油的底浆的一面。而观察《拄棍站立的老年男人体》这幅习作，在这幅习作的笔触和颜料层所未曾涂抹到的位置，我们可以明显地直接看到亚麻布的纤维横竖交织的状况，没有任何可以隔油的底浆显现，并且这幅习作的大部分颜料层表面都有着很明显的因为亚麻布吸油而产生的色彩淡化或减弱现象。这些迹象都表明了《拄棍站立的老年男人体》这幅习作是晚于《站立的青年女人体》并且是利用了画布的背面所画。
1946年，徐悲鸿先生受东归到南京的民国政府教育部的委派到北平接任国立北平艺术专科学校的校长职务，我也很幸运地受到徐悲鸿先生的邀请赴国立北平艺术专科学校任教，在北平，徐悲鸿先生将这两幅画在一张画布正反两面的油画人体习作送给了我作为纪念和收藏。
拍卖场次 : 中国油画及雕塑（lot 4801-lot 4973）
lot：4815
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