清乾隆 青花云龙纹双耳抱月瓶拍卖价格

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拍卖日期：2011-11-13 00:00:00.0

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拍卖会 : 2011秋拍
年代 : 清乾隆
尺寸 : 45.5 cm.high
创作年代 : 清乾隆
钤印 : “大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
著录 : Sotheby's, Hong Kong, 8 Oct. 2009, Lot1701。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（下）》图132，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年;《中国历代陶瓷选集》页334，图148，鸿禧美术馆，1990年;《天民楼藏瓷》图54，香港艺术馆，1987年;《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷罐》图94，香港中文大学文物馆，2007年;《清代瓷器鉴定》图版159，中国文物商店总店，1994年;《世界陶磁全集·卷15》图版152，日本小学馆，1983年。
: 中国文化强调传承之正统，故作为统治者，清代帝王更为注重皇权与威信的树立，并将这种愿望反映到了御瓷上，一方面，大力效仿前朝经典式样；另一方面，在纹样上更突出其震慑力。此式瓶即为清雍乾御窑依据明永宣朝同类器皿化裁而成，清宫称之为马挂瓶，是备受乾隆皇帝钟情的尊贵式样。据记载，乾隆皇帝曾多次下旨仿烧马挂瓶，其最早记录在乾隆二年，该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝在谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷时，专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”，以后又见乾隆三年五月初六日的“五彩马挂瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造记载，到乾隆七年，再“着照此青云白地釉里红马挂瓶画样，交江西唐英造几件送来”（参见《清宫内务府造办处活计档·江西烧造磁器处》）。以多种手法反复烧造此类瓶式，足见其备受喜爱与重视。对比档案，本品应为上述乾隆三年（1738）六月二十五日御窑厂所奉烧之“宣窑青花放大马挂瓶”。瓶体量硕大，唇口，短颈，扁圆腹，椭圆形圈足，双夔凤连接颈肩形成双耳。外壁均以青花点涂法作画，以模仿永宣苏麻离青的浓艳效果。口沿饰海水纹，肩部一周错落有致的蕉叶纹林立，肩部环饰如意云头纹，腹部前后绘正面云龙纹。云朵飘散呈团状，一威猛立龙展于其间，若横空出世，爪劲鳞张，威猛异常，气度不同凡响。云龙纹外围一周空白，与侧面缠枝莲纹相隔，下为一周仰莲纹。底边亦绘海水纹，与口沿上下呼应，使整瓶气势浑然一体。底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。乾隆朝瓷器作品素以师古而不泥古为制造理念，本件亦不例外。如其上的龙纹图案，在永宣时期并不常见于扁壶器，且因正面立龙纹在当时尚未形成，所绘亦多为正面侧身龙，如香港佳士得1986年10月18日秋季拍卖会第34号拍品。到乾隆朝，龙纹绘饰已开始见于各种尺寸的扁壶上，如曾著录于《清代瓷器鉴定》的一件扁壶，尺寸较本品略小，绘正面海水龙纹，还有一件器形较大者，饰苍龙教子图。另外，此瓶双耳的造型虽摹自前朝，却亦有变化。雍正此式瓶耳一般都很简洁，本瓶之原型可能源于一件极为罕见的雍正青花扁壶，为香港天民楼藏品，该壶是将一对瓶耳直接加到一件明早期无耳扁壶上。尽管粗看二者极似，实则不尽相同，雍正耳为龙与灵芝的设计，而本瓶则为凤与灵芝的组合。这种由凤凰灵芝组合而成的耳饰，在乾隆朝十分流行，可参见怀海堂所藏扁壶。从目前世面的流通情况看，此式瓶中心纹饰主要分三种：一种如本品，为正面立龙纹，所见极少，除本品外，北京故宫博物院所藏清宫旧藏之青花云龙纹背壶亦属此类，另有一只曾现身香港苏富比2001年10月29日拍卖会，编号543。一种为龙凤戏珠纹，现知有两件，一为香港苏富比2005年10月23日第212号拍品，一为伦敦苏富比1988年12月13日第246号拍品（复现于香港苏富比2005年5月2日，编号510）；还有一种为缠枝番莲纹，所见有香港苏富比1996年4月30日431号拍品。无论哪种纹饰的此式瓶，数量均极为稀少，加之本品体量硕大，烧造非常不易，堪称珍罕。香港苏富比在2009年秋季拍卖会中曾将本品作为封底器物，足见重视。
拍卖场次 : 皇朝盛世—宫廷御瓷萃珍

lot：3221

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