嘉德 陈栝 情韵墨花拍卖价格
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估价：RMB：50,000,000-80,000,000
拍卖日期：2010-11-20 00:00:00.0
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拍卖会 : 2010秋拍
作者 : 陈栝
年代 : 1553年
形式 : 明
尺寸 : 32.4×367cm
创作年代 : 1553年
钤印 : 陈栝之印、沱江子（二次） 嘉靖癸丑春三月，雨窗写于如水轩中。长洲陈栝。 本幅乾隆（1711-1799）御题： （一）岂必染黄更渲紫，一般神韵足风华。无言似恨濂溪叟，顿置偏称富贵花。 钤印：几暇怡情、乾隆宸翰 （二）谁言风过独无香，蜂蝶花间也自忙。设与寒梅相较量，输些清韵胜些狂。 钤印：抑斋（参见《中国书画家印鉴款识? 弘历》16印，242页） （三）碧鸡坊里古今春，极尽妍华极绝尘。乞得长生看未足，放翁真可谓痴人。 钤印：德充府、会心不远 （四）夏华春卉一齐开，承露宛看红玉杯。悟得无根大圆镜，不妨荷与海棠陪。 钤印：丛云（参见前书23印，242页） （五）惊鸿舞燕羞争冶，为令为郎有底荣。却笑翰林李昌武，为追典故植前楹。 钤印：成性存存、清吟寄遐思 （六）金风玉露袅徘徊，隰有宛看此别裁。水面芙蓉零落尽，一枝犹是映波开。 钤印：齐物（参见前书19印，242页） （七）几朵萧萧迥绝埃，不霜寄傲不根栽。世间黄紫工设色，却与菊花失本来。 钤印：静中观造化（参见前书143印，247页） （八）莫讶南枝先节开，祇今常见菊邻梅。邨花若拟杨无咎，可有游蜂抱蕊来。 钤印：妙意写清快（参见前书75印，243页） （九）顿置陈王赋洛滨，多奇反觉鲜传真。冰姿祇合疏疏写，乃得真传意表神。 钤印：墨云、涵虚朗鉴（参见前书56、26印，242、243页） （十）雪里丹砂标一枝，墨华朱色幻离离。王家慢诩兄赠弟，陈氏真看父有儿。 戊子（1798年）新春中澣御题。 钤印：乾?隆（参见前书125印，245页） 周天球（1514-1595）书引首：彩笔长春。周天球书。 钤印：六止居士、周氏公瑕、江左 后纸周天球题：陈白阳先生少学于文衡山太史，清通玄畅，师文之意而尽脱其迹，故其书法画笔自立机轴，书中有画，画中有书，遂名起，一时可称无辈。学者盛宗，皆不得其妙。而仲氏子正乃以濡染之渐克称其家，儿真千里名驹也。此卷即子正真笔，能为花卉传神，非时俗画所近，具法眼者开卷能自得之。周天球记。 钤印：六止居士、周氏公瑕（参见《中国书画家印鉴款识?周天球》9、14印，596页） 1.金抒忠（清代早期）：金抒忠印、尧泉、见素、抒忠? 见素、墨君楼、息斋、太傅大学士章、中吴善义名家、耘郊所藏 2.清宫藏印：石渠宝笈、淳化轩、乾隆宸翰、信天主人、淳化轩图书珍秘宝、乾隆御览之宝、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、五福五代堂古稀天子宝、八征耋念之宝、太上皇帝之宝（参见《中国书画家印鉴款识? 弘历》112、139、136、1400、141、147、94、95、93、150、107、169、170、167印，244-251页） 3.张学良（1901-2001）：定远斋、欣赏、临溟张氏珍藏（二次）、吉翙楼、毅庵主人鉴赏、十八冠军、珍秘、张学良印、看画轩、毅庵、毅庵主人九一八后得品、看画轩、汉卿所藏、张汉卿家珍藏、定远斋珍藏书画之章
著录 : 《石渠宝笈续编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第6册3277页，上海书店1988年出版。
: 说明：乾隆御题诗载《清高宗御制诗文集》三集·卷六十九《题陈栝墨戏十种》。 陈栝及其花卉图卷 一叶 明代中期，吴门文人以能书善画为风雅、为时尚、为谋生手段。风气之盛，水平之高，为全国之首。其传承，有师弟授受者，如沈周之于文徵明，周臣之于唐寅、仇英，文徵明之于陆治、钱谷等；亦有子承父业，连绵数代者，如文氏（徵明）一门至少五代善画，扬名近二百年，在中国文化史上可称异数；而父子同时有声当代的则更多，如陈淳、陈栝父子，陆师道、陆士仁父子，居节、居懋时父子等等。 其中陈淳父子最受人关注，主要原因自然是因陈淳能不囿师门，自开生面，引领中国写意画的一代风尚，成一代大师而为人瞻目外，他的儿子陈栝，亦能不愧父志，传承家学，在文氏弟子的第二代中，可称拔萃，较陆士仁、居懋时等都高出一筹。可惜英年早逝，作品流传不多，遂为知者扼腕，艺林遗憾。 据王世贞、姜绍书、朱谋垔等人记载，我们大致可以得知：陈栝，字子正，号沱江，道复仲子。纵诞善饮，擅写花卉，“冉冉欲活”，虽放浪而大有生趣，甚至有“似胜于父” ①的极高评价。 从今藏北京故宫博物院陈栝《梨花白燕图》卷后文徵明、顾闻、文彭、张凤翼、文嘉等诗题以及他的作品曾被明代大藏家项子京收藏②来看，他在当时的吴门画坛是个交游颇广影响非浅的人物。 陈栝的生卒年现已难于考辨。但从历代着录及目前尚能见到的画迹看，他的创作生涯大致从嘉靖十四年（1535）起至嘉靖三十二年（1553）止。其画猎约十八年左右。那幅今藏苏州博物馆作于嘉靖十四年的《花卉图》卷，③水准已经不低，如当时陈栝为二十岁的话，至嘉靖三十二年（或稍后）他不过活了四十岁左右。这与前人“惜其早于仙游”（韩世能），④“惜其年不永”（姜绍书）的记载大致相合。不过，台北故宫博物院藏有一件题名陈栝的《万年青图》，⑤却有隆庆四年（1570）的款题，不免令人产生疑窦。但细看其画笔粗湿臃肿而带俗态，与陈栝所有作品风调绝然不相牟，其上申时行题亦粗俗有失水准。考陈栝可靠的作品，画于嘉靖三十二年癸丑（1553）的约有四件，一藏故宫博物院，一藏上海博物馆，一藏吉林博物馆，一藏海西碧湖山庄。嘉靖三十二年之后，则未见其它作品传世。这十七年后突然出现的《万年青图》是真迹的可能就微乎其微了。从另一角度思索，如《万年青图》不伪，则从嘉靖十四年（1535）到隆庆四年（1570）其创作生涯已达三十五年之久，一个五十馀岁的人在明中叶已不算短寿。因此《万年青图》是否是真迹就十分可疑，故不能作为考证陈栝年龄的依据。 上述作于嘉靖三十二年癸丑的四件作品中，仅一件为私人藏品，是为陈栝《花卉图》卷。此卷高32.4厘米，长367厘米，纸本，水墨，画牡丹、杏花、海棠、荷花、紫薇、芙蓉、菊花、梅花、水仙、山茶共十种，按四季时序排列。都为折枝，俯仰倾倒，花歌叶舞，有迎风作笑，顾盼生情之态。姜绍书、韩世能说他画花“冉冉欲生”、“巧思翩翩”，⑥“盖逸品而兼神品者”⑦并非过誉。其用笔则如行如草，迅疾而有节奏，操纵笔墨的能力已十分熟练。一方面说明他才思敏捷出于天赋，另一方面亦可见他作画前构思的苦心，所以能成竹在胸，手随心运。由于墨中带胶，减少了层次，反显得沉稳清净，格高气静。这种平而不平追求简远的趣味，正是元明文人画重要特色之一。 此卷前后有与陈栝同时、同里、同为文门后学的周天球书写的引首及长跋。称他“为花卉传神”“真千里名驹也”，所评亦并不过分。又称此卷为“子正真笔”，可见陈栝已经去世，所以周天球表示了自己的鉴定意见。 此图曾经《石渠宝笈?续编》淳化轩着录，⑧本幅有乾隆御笔自书诗十首，一花一诗，皆七绝，题于乾隆三十三年。诗中有句云：“岂必染黄更渲紫，一般神韵足风华。”“王家慢诩兄赠弟，陈氏真看父有儿。”从书写的认真及前后钤盖着的三十馀方玺印看，乾隆对这一手卷的喜爱是溢于言表的。 其实也理应如此。查《石渠宝笈》初编至三编共着录陈栝作品计十件，目前能见到的有九件，七件藏在台北故宫博物院，一件藏在北京故宫博物院，一即本卷，另一件《杏花》轴暂不详藏地。在能见的九件作品中，确以这一《花卉图》卷最为精彩，其保存也特别完美。乾隆及其后的收藏者如张学良将军等能如此看重，就显得十分正常了。 注释： ①姜绍书《无声诗史》卷三，见《中国书画全书》第四册847页。 ②《石渠宝笈?三编》，《明陈栝花卉》轴项子京收藏印记，上海书店1988年10月版第10册1953页。 ③见《中国古代书画图目》第六册41页。 ④⑥⑦见天津艺术博物馆藏陈栝《花卉》卷韩世能跋。 ⑤见台北故宫博物院《故宫书画录》第八册175页。 ⑧《石渠宝笈? 续编》淳化轩著录，见上海书店，1988年10月版第六册3277、3278页。 竞投本件拍品，需办理特别竞买号牌。
拍卖场次 : 秋光万华——清代宫廷艺术集粹
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