徐悲鸿 燕燕于飞图拍卖价格

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估价：RMB：6,000,000-8,000,000

拍卖日期：2010-05-16 00:00:00.0

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拍品信息：

拍卖会 : 2010春拍
作者 : 徐悲鸿
年代 : 乙亥（1935年）作 1930年代
尺寸 : 81×43cm
创作年代 : 乙亥（1935年）作
钤印 : 悲、中心藏之 乙亥初秋，写庄姜燕燕于飞之诗以遣悲怀。悲鸿。
著录 : 1.《中国美术会季刊创刊号》民国25年（1936年），南京中国美术协会出版。 2.《悲鸿近作》1936年，玻璃版部印刷，中华书局（昆明及各埠）出版。 3.《徐悲鸿燕燕于飞图》1982年12月，第三版，安庆新闻报社。 4.《艺坛》1984年，第一期，第127页，安徽省文学艺术研究所出版。 5.《艺苑真赏挂历－谢稚柳题》1986年4月，上海书店出版。 6.《安庆文史数据》1987年9月，第157页，安庆文史编辑部出版。 7.《徐悲鸿年谱》1991年，第123页，徐伯阳、金山合编，艺术家出版社。 8.《博古斋藏画集》1994年，新华书店，上海所发行。 9.《大地》1994年，第9期，第79页，大地杂志社出版。 10.《徐悲鸿燕燕于飞图》1995年，第一期，第23页，贵州文史杂志社出版。 11.《上海滩》1996年，12期，第41期，上海滩杂志社出版。 12.《江淮文史》1997年，第3期，第159页，安徽省政协文史 资料委员会出版。 13.《一代画圣－徐悲鸿传》1998年8月，第569页，天工书局出版。 14.《徐悲鸿》2002年，第205页，文化艺术出版社出版。 15.《上海的豪门旧梦》2002年10月，中国友谊出版公司。 16.《中华传奇》2003年，第80页，中华传奇杂志社出版。 17.《国画大师徐悲鸿的婚恋传奇》2004年2月，第52页，海内兴海外杂志社出版。 18.《文史月刊》2004年9月，第45页，文史月刊杂志社出版。 19.《徐悲鸿文集》2005年，第244页，上海画报出版社 20.《今古传奇》2005年，第308页，今古传奇杂志社出版 21.《中华文物保护协会季刊》2005年，第36期，中华文物保护协会出版 22.《徐悲鸿年谱长篇》2006年，第163页，上海画报出版社。 23.《近百年水墨画续集－国父纪念馆展览》2007年，书封面、请柬封面及第35页，中华文化资产维护学会、中华文物保护协会出版。 24.《瀚海霞光近百年名家书画》2007年，第56页，国立历史博物馆出版。 25.《孙多慈兴徐悲鸿爱情画传》2008年，第203、207页，江苏文艺出版社。 26.《名人传记》2008年，第2期，第61页，河南文艺出版社出版。 27.《瀚海藏珍－中华文物学会30周年纪念特展》2009年，第37页，（台湾）历史博物馆。 1.南京中国美术会第三届秋季美术展览会，1935年。 2.“近百年水墨画续集”，国父纪念馆逸仙画廊，2007年。 3.“瀚海霞光－近百年名家书画巡回展”，（台湾）历史博物馆策划，金门、马祖文化中心，2007年。 4.“瀚海藏珍－中华文物学会30周年纪念展”，国立历史博物馆，2009年。
: 瞻望弗及 —徐悲鸿的《燕燕于飞》 华天雪 徐悲鸿《燕燕于飞》，纸本水墨设色，款题：“乙亥初秋写庄姜燕燕于飞之诗，以遣悲怀，悲鸿。”下钤白文心形印“悲”，左下角钤白文方印“中心藏之”。画一长袖轻舒的古装仕女站立于苍松环绕的山石之上，哀云满面地仰塑着天空中的飞鸟。这是当年徐悲鸿赠给孙多慈的作品之一。庄姜，春秋时的齐国公主，卫庄公夫人，出身尊贵，极美貌，《诗经．卫风．硕人》赞颂的就是她，诗中描绘的 “巧笑倩兮，美目盼兮”的姣好形象，历史上视为颂美美人的绝唱。庄姜又是历史记载中的第一位女诗人，《诗经》中的《柏舟》、《绿衣》、《日月》被认为出自其手，表达的皆为对自己不幸婚姻的喟叹。《燕燕》一诗写别离之情，相传出于庄姜手笔，“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野，瞻望弗及，泣涕如雨”，被称为中国“离别诗之祖”。有人将徐悲鸿这幅《燕燕于飞》冠名为《瞻望弗及》，强调的正是画家对“瞻望弗及，泣涕如雨”之意的描写。 徐悲鸿与孙多慈的关系，在乙亥（1935）年最具波澜。记载说；1934年秋，二人在天目山写生时确立为情感关系，进入热恋之中。大约在1935年的4月间，徐夫人蒋碧微按捺不住怒火，大闹孙多慈宿舍，而学生中的“倒徐派”，也因徐悲鸿过分偏爱孙多慈而积累了愤懑，终以罢课的形式发泄出来。王震著《徐悲鸿年谱长编》记载，1935年4月30日“中大艺术科发布通告”，说“徐悲鸿教授因病告假二周，所任各课，请吕斯百先生暂代”，应与此事有关。 早在1935年初，徐悲鸿的好友、出版家舒新城就曾以“出”字启示陷于家庭和婚外恋困境中的徐悲鸿，徐悲鸿从其计，一面积极请舒新城出版《孙多慈素描集》，一面设法为夏季毕业的孙多慈争取赴比利时留学的名额。前一事办成了，后一事被蒋碧微动用各种关系搅黄了。 舒新城的一个“出”字，与徐悲鸿一生的经历很相符合：为抗议父母安排的婚姻，他从家乡出走上海；与蒋碧微私奔，从上海远渡日本；为逃避陷于僵局的家庭，从南京避走广西；为摆脱家庭和爱情的两败俱伤，再于抗战期间避走南洋……逃避成了他解决问题的常用方式，也成了他任性与不计后果的诠释。徐、孙之恋堪称20世纪最著名的师生恋，徐悲鸿又堪称20世纪大画家中为情所累最严重的一个。他的性格和处事方式，导致了这一系列戏剧性的“奔逃”。 徐、孙满怀憧憬远赴重洋、共同开始新生活的希望化为泡影，在成为众矢之的南京，二人几乎无路可行。 大约在1935年的立夏那一天，无奈的徐悲鸿送别不堪重负、随母亲回安庆的孙多慈。按当时的校历，她应该没等到正式的毕业——将近五年的努力，却坚持不到最后的一两个月，由此可以想见孙多慈处境的艰难。 内心背负着重压的孙多慈，凭借徐悲鸿的鼓励和年轻人的勇气，很快重振信心，准备在远离蒋碧微的安庆打出自己的天地。但情路历程的关隘何止千万重，最终不得已委身于一位国民党官员。她的艺术旅途也因此而遭受了挫折。 徐悲鸿在致舒新城的集中说：“多慈别去，悲不自胜，天昏地暗，无处可诉”，“弟在极痛苦之时，兄幸哀怜我”，表达了无尽的感伤，这正是《燕燕于飞》的创作背景与心理背景。不难看出，画中女子的面部有点像徐悲鸿，这在徐氏作品是常见的。从1915年为审美书馆画的月份牌画，到他的油画代表作《田横五百士》，都有把自己的形象融进画面的例证。徐悲鸿也为孙多慈画过肖像，应该也特别熟悉孙多慈的面部特征，为什么不直接画送别孙多慈，或者把庄姜画成孙多慈的形象呢？我想，不直接描绘孙，是因为只有借用庄姜这样的女性和《燕燕于飞》这样的诗，才能更有力地表达他的别离之苦；二是将自己的面容与象征孙多慈的女性形象合二为一，有益于表达他（她）们共同的感受和处境。我们知道，文人画有托物言志、寄情抒怀的特点，如以梅兰竹菊象征高洁的君子等。徐悲鸿继承并发扬了这一传统，并将之扩展到仕女题材。他的著名作品《日暮依修竹》、《天寒翠袖薄》、《微雨燕双飞》、《落花人独立》等，或借古代诗意表达不与流俗合污的志节；或以脱俗的“佳人”自喻。这件《燕燕于飞》图，正是寄寓抒情之作。画面上，云天空阔，山崖巍峨，松风瑟瑟，但登高凝望、身形娟丽的庄姜却满目凄苦。作品的构图、笔墨和形象创造，都浸润着一种哀思幽怨之情。在徐氏的水墨人物画中，这样的抒情之作是不多见。 （华天雪，中国艺术研究院美术研究所近现代美术研究室主任）
拍卖场次 : 中国近现代书画（一）

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