清乾隆 青花高仕人物图梅瓶拍卖价格

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估价：RMB：1,200,000-1,600,000

拍卖日期：2009-05-29 00:00:00.0

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拍品信息：

拍卖会 : 2009春拍
年代 : 清乾隆
尺寸 : 高 21.5cm
创作年代 : 清乾隆
钤印 : “大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
著录 : Christie’s，Hong Kong，28 Nov. 2006，Lot 1522。
参阅：Christie’s，Hong Kong，31 Oct. 1994，Lot 553；
Oriental Ceramics，Kodansha. Series，Vol.9，Japan，1982，fig. 107。
: 梅瓶直口，短颈，丰肩，长腹渐收，圈足，以口小只得插梅枝而得名。胎体细腻，釉质光润。通体青花装饰，颈部绘五朵祥云纹，肩部以莲瓣纹和蕉叶纹装饰，腹部通景绘携琴访友图，庭院景致，殿阁曲栏，翠竹浮云，二高士院中相视而语，两小童一旁携琴私语，间以古松、祥云相隔，布局疏朗，景物相连，底部绘变形莲瓣纹。底落“大清乾隆年制”青花篆书款。配木座。
此件梅瓶无论从造型亦或主题纹饰，均依据明成化青花携琴访友图梅瓶而烧造。清盛世之际，景德镇官窑一个重要特色，便是开始仿烧前代名窑的重要作品，此器即为借鉴明成化青花瓷为“粉本”的成功之作。查阅目前已知资料，均未见有同类题材与造型的器物发表，而此件梅瓶的“母本”——明成化青花携琴访友图梅瓶在美国华盛顿弗利尔美术馆藏有一件，另外一件在1994年香港佳士得秋拍中成交。
明成化青花携琴访友图梅瓶上多呈现出高士神情悠然，逆风而行，冠带、衣衫拂扬，足前疾风劲草，背后是云气掩映的峻岭山林的场景。历朝皆将此时期飘逸潇洒的高士图题材琢器视为珍宝。此瓶虽为同一题材，无论青花发色和画风，却体现了乾隆时期青花官窑的特色。高士面容清秀，由于青花料的不同，则以纤细的笔触表现出高士长衫的飘逸，浓密的朵朵流云，与明代古朴敦厚的画风，形成鲜明的对比。意为仿古，却体现出乾隆时期呈现的清新雅致之特点。
梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，作盛酒的用具是明白无疑的。后因其秀美的造型，被逐渐用作陈设器。
携琴访友的典故来自伯牙与锺子期的故事。伯牙，春秋时人，善弹琴。据《乐府解题》载：伯牙学琴于成连先生，三年不成。后随成连至东海蓬莱山，闻海水澎湃，群岛悲号之声，心有所感，乃援琴而歌，从此琴艺大进。与锺子期为友，所奏《高山流水》，曲意皆为钟之期悟出，世称知音。后伯牙拜访，不料锺子期已死，伯牙摔琴绝弦以谢知音，咏道：“摔碎瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹？春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。”而后在明清瓷器上绘有伯牙携琴访友图即据此描绘，作为瓷器装饰图案之一。
拍卖场次 : 瓷器工艺品

lot：1981

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