清康熙 青花团凤瑞兔叠盒拍卖价格

拍卖信息：

成交价：    登录后查看

估价：RMB  2,500,000-4,500,000

大数据可信度：    登录后查看

拍品信息：

拍品描述 : 来源：美国宾夕法尼亚州阿尔伯特·尼蓬（Mr. and Mrs. Albert Nipon）夫妇旧藏
香港苏富比1981.5.20，Lot754
香港苏富比1994.11.2，Lot136
中国嘉德2003.7.13，Lot1065
有清一代官窑正式恢复烧造以康熙十九年九月朝廷派员至景德镇御窑厂督造为标志。据康熙二十二年本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览。”此次烧造据后来年希尧给雍正皇帝的奏折言，历时五年之久，至二十五年为止，共烧造十五万二千余件瓷器。当中许多为创新之作，纹饰与造型均为前代所未经见，其艺术水平亦达到新的历史高峰，开启清代官窑烧造历史之新境地。因负责此次督造长官为臧应选，故世称“臧窑”。本品即为“臧窑”之佳器，设计新颖别致，为圆筒式，盖呈圆顶形，三屉组合，下承三兔为足，颇见意趣。瑞兔模印而成，踞伏作负托之状，神态憨实可爱，毛发以一组组规整淡雅的青花短线条连续绘就。盒顶中心绘以青花团凤纹，每屉均以几何纹为边饰，中间置以大面积留白，彰显出清晰分明的层次感。笔意细腻精致，青花色泽幽雅，整体构图极为疏朗，主题装饰极见清雅，以简约的画面，清丽的釉色，凸显康熙青花器的凝重而高雅，是为无上隽品。底署“大清康熙年制”六字二行楷书款，遒劲清峭，锋芒闪现，犀利而清秀，为“臧窑”之标准写款。
以简约的纹饰赋以丰富深邃之意境为设计美学的一大原则，“臧窑”的设计者深谙其妙，本品即为佳例。其器身外壁以极大留白来凸显质地的莹润之美，与疏朗纤巧的纹饰相互映衬，深得简约隽永之气。综观历代青花瓷器未有此式之设计者。此番设计乃是康熙“臧窑”御瓷装饰风格之一，绝非孤例。存世所见“臧窑”其它名品例如釉里红加彩折枝花纹石榴尊、马蹄尊和青花团锯齿纹摇铃尊等皆是简洁清雅，风格如出一辙，由此可见康熙皇帝艺术品位之超逸脱俗，反映出康熙一朝文人典雅的审美情趣。
巧妙的设计，新颖的开创，得以铸就一代名品。这一切都应归功于当时中原才子、工部侍郎刘源。刘源，字伴阮，号秋官 ，籍贯河南祥符，其人多才多艺，在康熙十九年重开御窑之后，承命主持设计各式御瓷，成就斐然。《清史稿》有传，评曰“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种。参古今之式，运以新意，备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜。既成，其精美过于明代诸窑。”今日所见康熙臧窑御瓷多是品格超群，可见当年刘源确实具有无与伦比的才智与审美品味。
本品所饰团凤纹，亦见于同时期康熙官窑瓷器的茶盅、茶碗之上，例如清宫旧藏“清康熙 青花团凤纹杯”，见《清顺治康熙朝青花瓷》页249，图158。其造型应启发于明正德青花叠盒，叠盒器形始于正德，为正德御窑之珍贵的上品，如北京故宫藏“明正德 青花庭园仕女图叠盒”（图一），惜后世未见沿袭烧造，至臧窑肇始之际，刘源化裁而为之，益增瑞兔三足，更见精巧别致，荡漾着一份简约而高贵之美，独步有清一代，而无出其右者也。与本品造型相近者，当今所知唯见北京故宫博物院典藏“康熙 青花龙凤纹四节圆盒”（图二），虽无三足，但其青花发色、凤纹画法、写款诸特征判断当为臧窑之物，可资参考。

lot：7243

更多清康熙 青花团凤瑞兔叠盒图片：