赵孟頫 缩临《兰亭序》拍卖价格

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估价：RMB：8,000,000-12,000,000

拍卖日期：2008-04-28 00:00:00.0

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拍卖会 : 2008春拍
作者 : 赵孟頫
尺寸 : 13.7×32.4cm
钤印 : 赵氏子昂 子昂。 西方之人、严泽之印、应田·伯耕、道澈、严澄、玄玄斋、菰芦中人、严澄私印、寓庸馆、撄宁生、照·得天、天池（8印参见《中国书画家印鉴款识·张照》17印，986页） ?后纸徐邦达（b.1911）跋：松雪翁酷爱兰亭序，其过目及临摹者不知凡几。此缩临本尤美妙无匹。己卯（1999年）春日得之京华，客舍辄题数语，以志（庆）幸。徐邦达。 钤印：尹孚、徐邦达印?签条：元赵松雪临稧帖真迹卷
: 赵孟俯《缩临兰亭序》流传初考?尹光华? 赵孟俯，中国文化史上的一代人杰，成就涉及文学、书法、绘画、音乐、篆刻以及书画鉴赏等方面。他的绘画，曾开启了一代新风，“元画”从此成了中国艺术史上的奇葩；他于书法，则有着中兴之功，“不为近代习尚所窘束，海内书法为之一变。”他“天姿英迈”聪明绝世，先天条件却并不影响他积学善学的后天努力。“如池如沟弃残墨，如冢如陵堆败笔。”下的苦功，绝不比历史上任何一位书画大家来得少。?作为一个力挽宋代“尚意”书风颓势的一代书法巨匠，赵孟俯以学古、橅古为手段，以变古出新为目的，对于“古人书法之佳者，无不仿学。”“羲献诸帖，凡临数百过，”“智永《千文》，临习背写，尽五百纸”，那个令他一生倾倒的王羲之《兰亭序》，他更是用心揣摩，反复临写“何啻数百本”。终于达到了得心应手，“精奥神化”的上乘境界。?可惜赵临《兰亭》如今已百不存一了。幸运的是我们尚有机会从一卷他缩临的《兰亭序》中一覩它“咄咄逼真”神而化之的风采。这卷高13.7厘米，宽32.4厘米的短卷比通常所见的《兰亭》拓本小了将近三倍，但书写自如，气度雍容，不但形模毕肖，那种婉转遒美，玉润珠圆的神韵，简直可与唐代诸公的摹本一争高下。? 缩临古帖，历来有之，似为携带方便，可以随时展玩，故有《玉枕兰亭》之传。明代更有将《兰亭》缩于方寸之间者，则已近乎后来的微型书法了。赵孟俯不仅有此《缩本兰亭》，还有一种将字体放大五、六倍的临本，明初书家宋克曾经见之，称之为“笔法位置全然相似，亦当世之名迹也。”可见，这种或放大、或缩小的临摹，可能是赵氏练习手眼的一种方式，也可能是勤学苦练过程中放松精神的一种“游戏”。但赵孟俯是落笔便作千古想的，所以：“虽戏写亦如欲刻金石”，绝不会有丝毫懈怠。事事认真，正是他获得大成的原因之一。?这一《缩临兰亭》目前尚未见有任何著录，所以卷上的藏印就成了它递藏经历的重要依据。此卷藏者的姓名字号章有如下几方：“严澄”（白文）、“道澈”（朱文）、“严泽之印”（朱白相间）、“西方之人”（朱文）、“天池”（朱文圆印）、“照·得天”（连珠印）以及“菰芦中人”（白文）、“撄宁生”（白文）等。考严澄、严泽为明嘉靖时大学士严讷之子，江苏常熟人。严澄字道澈，号天池，以荫官至邵武知府。严泽字道溥，又字开宇，万历时中书舍人。其父严讷，字敏卿，号养斋，明嘉靖二十年进士，历任太常少卿、礼部尚书、吏部尚书、武英殿大学士，入参机务，掌铨政，并“奉勅充承天大志总裁官，”未几乞归，“卒年七十四，加少保，谥文靖。”康熙二十六年《常熟县志》卷十八记其有子五人，分别为“治、澄、澍、泽、济”。可知严澄为其次子，严泽为其四子。二人都有小传附于《严讷传》内。查台湾故宫博物院藏赵孟俯《重江叠嶂图》卷首亦有一方朱白相间的“严泽之印”，与赵氏《缩临兰亭序》上的“严泽之印”完全一致。另在该卷左方“严泽”朱文长方印下有一朱文“西方××”印，因左半缺失而仅存“西方”二字，然此二字亦与《缩临兰亭》卷上“西方之人”的“西方”二字完全相同。从其用印的位置看，“西方之人”当是严泽之号。又《重江叠嶂图》卷贉尾明吴宽题跋后另有“严澍私印”（白文），及“严氏叔甫”（白文）两方印章，考《常熟县志》、《严讷传》，严澍为严讷第三子，字道时，“邑诸生。”而《重江叠嶂图》卷跋尾还有一方白文“有明文靖世家图书”印，则更可证明赵孟俯这两个手卷的三位严氏收藏者确是严讷后人无疑。据方志记载，这三位出身于诗礼簪缨之家的贵公子不但能书善画，还爱好收藏。严澄“归里后徜徉山水，以琴书自娱，斋阁清雅，湘帘棐几，陈古尊彝图画。……”严澍“善书得虞永兴、米南宫笔法，琳宫梵宇，丰碑巨额，多其所书。又好蓄古尊彝书画。”严泽“神宗见泽书称喜者再，人争宝之。”今天我们尚能见到的严氏父子的作品有严讷《赠守白诗并序》（故宫博物院）、严澍《杨歧禅师像》（南京博物院）及严澄《题周之冕花卉》（台北故宫博物院）。值得一提的是，严澄题诗的周之冕《花卉》轴，同时还有董其昌、陈继儒、范允临、薛明益、文震孟等人的诗题，从中可见其声望和交游之一斑。赵孟俯《缩临兰亭序》及《重江叠嶂图》这样的名作收藏于这一显赫而有文化的家族，不只可反证文献所载该家族有收藏癖好外，还或多或少地可证明严氏收藏的品位及他们对赵孟俯书画的特殊喜爱和鉴识水平。随着时间的推移，我们对严氏藏品，相信会有更多的了解和发现。? 赵孟俯《缩临兰亭序》卷上除“严澄”、“严澄私印”、“道澈”、“天池”及“严泽之印”、“西方之人”今已可确知其为明万历时常熟严氏兄弟的藏印之外，另外还可确知的是康熙时书家张照的一方藏印，这方“照·得天”连珠印钤于此卷右上方，它与上海博物馆所藏张照《书法》册所钤之印完全一致（见《中国书画家印鉴款识》986页），可见此卷在清早期已为张照所得。张为江南松江人，与严氏的家乡所距不远。上世纪末它再次显身的时候亦在江南，虽经六百馀年种种社会变乱而仍然保存完好，估计与秘藏于世家大族得到妥善保管有关。? 此卷最近的一位收藏者是当代古书画鉴定巨擘徐邦达先生。上世纪九十年代他见到此卷后即爱不释手，确断它为赵书真迹，倾全力购之以归。徐老一生锺爱赵氏书画，曾撰有《赵孟俯书画伪讹考辨》及《赵孟俯书画伪讹考辨续编》，经他著录及考证的赵氏真迹至少有数十件之多，是当今研究赵孟俯的权威。他的鉴藏，为此卷的论定画上了圆满的句号。?按语：恽寿平以没骨花卉独步有清画坛，但他对山水画的研习与创作却一生从未中断过。而且，正是以这方面的造就，他得以跻身“清六家”之列。他的山水画，与“四王”一样，承继董其昌画旨，研精笔墨，发扬传统，“损益古法，参之造化”，兼之“能通写生意”，加上性情洒脱，胸有书卷，故“落笔独具灵巧秀逸之趣，”“超逸高妙，不染纤尘，其气味之隽雅，实胜石谷。”对此，他自己也很自负，曾有诗道：“有谁放笔敢称痴，绘苑沧桑某在斯。”若不是盛年贫病早夭，以及将主要精力用于没骨花卉画法的发掘与创新，他在山水画上的成就是无可限量的。?恽寿平至于古人，取法最多的是元四家，尤以黄公望对他影响最大。其次，则应数明人唐寅了。恽氏与唐寅，不仅怀才不遇的潦倒身世相似，而洒脱隽逸的笔性也十分相近，故恽氏学唐，虽自云“师子畏何妨非子畏”，并不斤斤相貌，但隽朗灵秀的神韵却是深得其旨的。?台北故宫博物院藏恽寿平《山水》册有一开仿《唐六如霜柯石壁》有恽氏的这样一段题跋：“六如居士用笔奇逸，若游云在霄，舒卷自在……南宋勾斫之迹为之一变。”北京故宫藏的一本恽册，亦有一开仿唐六如，题曰：“观六如卷，笔墨灵逸，李唐刻划之迹为之一变，洗其勾砍，焕然神明，当使南宋诸公皆拜床下。”读之可知他对唐寅画推崇之甚和寝馈之深。?此卷《载鹤图》亦师唐法，虽未有款识，但其树石的造型及瘦劲的用笔都显然取法于唐寅，但一种淹润空灵的江南气息和温婉恬静的书卷趣味，则已是恽氏自己的风貌了。画端有康熙四十年辛巳王翚的一段题跋，说它“深得李希古遗法”，这是当时对师法古人能推得越远越好的陋习。而后一句“当与唐解元水村图后先颉颃”才一语中的。石谷题此图时，南田卒已十二年，故有“展卷一过，可胜闻笛之悲”的感叹。?恽画王题，本已珍贵，何况又多了卷后恽氏写给王翚的二通长信。其书法之俊美，不仅弥补了前图没有落款的缺憾，更可为我们考证恽王二人的友谊，增添了一分生动而直感的资料。聊摘数语，以供爱恽、王画者一读：“不佞弟与石谷以缟纻之雅，兼之翰墨相慕悦，知人所不及知，而赏所不能赏，而称相知，较他相知不啻什倍，宜乎形迹迩无间隔之恨……每闲行游，看一山一水，一树一草，一片云，一拳石，无一不思吾石谷也。即若与石谷子相对，又观石谷之墨痕笔精，奇理百变也。故虽与石谷形迹阔绝，无时无日不与石谷同室而聚居也，又岂在区区形迹之间哉。”?此卷南田画成后未曾落款，这种情况古人每有之。台北故宫博物院有一本恽南田《山水》册，共十开，全无恽氏款印，南田去世后十六年，又是王石谷逐开为之题识，时石谷年已七十四矣。可见，佳作虽无本款，却丝毫不减它的艺术价值。何况，恽书伪作甚多，亦甚难辨，石谷的题字却相对容易鉴别，石谷的题真，恽画必然可靠。观者切不可以此卷无恽题而轻慢之。?此卷除著录于《石渠宝笈》外，复著录于徐邦达《重订清宫旧藏书画录》，卷上“清晖老人”印曾被上海博物馆选入《中国书画家印鉴款识》中，是可靠的恽氏佳作。
拍卖场次 : 中国古代书画

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