清乾隆 窑变釉鸠耳尊拍卖价格

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估价：RMB：2,500,000-3,500,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2023年春季拍卖会
年代 : 清乾隆
尺寸 : 高34.5cm
: “大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

来源：
1978年5月20日购于福成行

著录/展览：
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年，图162；
《好古敏求——敏求精舍三十五周年纪念展》，香港市政局与敏求精舍合办，香港艺术馆，1995年12月22日-1996年2月18日，第193页，图145

本品敞口束颈，颈肩部凸起弦纹一周，两侧饰鸠耳衔环，弧腹及底内收，下承高圈足。通体施窑变釉，釉面红、蓝、白三色相浸相润，交融于身，灿若云霞，美轮美奂，无有穷尽。底部酱釉下暗刻“大清乾隆年制”篆书款。从款识判断，本品应属乾隆早期御窑产品，且极有可能为唐英制出。
本品从造型不难看出，其当以三代古青铜器为本制作而成。且颇具宋人王黼《宣和博古图》所载“周高克尊”之气韵。据《周礼》载“大罗氏掌献鸠杖以养老，又伊耆氏掌共老人之杖。” 《后汉书·礼仪志》记载老人年八十、九十者，礼有加赐，授予玉杖，“长九尺，端以鸠鸟为饰”并解释其缘由为“鸠者不噎之鸟也，欲老人不噎。”古时天子以鸠首玉杖赐予老者，以示敬养，后世遂常将“鸠”作为长寿的象征，故而两侧所饰鸠耳具有 “长寿康宁”的寓意。而将鸠耳尊与窑变釉相结合，则为雍正御窑之创举，乾隆沿袭之。
据明王圻《稗史汇编》载“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”明人眼中的窑变“非为人造，乃是天成”，故世有“窑变无双”之美誉。而将“天意”转化为“人为”的这一重大突破，是发生在清代雍正御窑之中。据《唐英瓷务年谱长编》载，唐英于雍正七年（1729年）三月，派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法，其后景德镇御窑厂除成功仿烧宋代钧釉瓷器外，又根据钧釉的烧成机理，通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造出精美的窑变釉。如雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载“钧釉，仿内发旧器梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红……新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。”
虽然雍正时期的窑变釉已能通过人为控制，但烧造出一件发色完美的窑变釉器物也并非易事。以至于乾隆九年（1744年）唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》中云“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”可见乾隆时期发色完美窑变釉器的烧造不仅存在一定难度，甚至一经烧出，竟被视为祥瑞之兆。
据传世资料可知，此类鸠耳尊在乾隆朝有大中小三个不同尺寸和茶叶末釉、仿汝釉、天蓝釉、青花等多种釉彩。大者可达48厘米，中等者则为30厘米以上，小者则近20厘米。本品属中等者，体量大小适中。另外，在多种彩釉装饰中，唯有窑变釉一类存世最为少见。检索公私收藏可知，北京故宫博物院及沈阳故宫博物院各藏有一例雍正窑变作品，其他馆藏资料中多为乾隆其他彩釉之鸠耳尊，而馆藏乾隆窑变者目前所不见。市场流通中更是屈指可数，其存世之罕，由此可见一斑。
本品造型古朴典雅，器身不加雕镂，除肩颈处弦纹鸠耳衔环外，别无装点，唯以釉色取胜。其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍褐者沉稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状，如风动云霞，变幻旖旎。抟泥幻化，观之意趣无穷，可谓巧夺天工，极尽乾隆窑业之能事，颇值珍视。
: 本件拍卖标的处于保税状态下，详见“买家指南-保税拍品竞买须知”
拍卖场次 : 天民楼藏瓷
拍卖时间 : 2023-06-11 19:30:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心B1楼A厅

lot：2908

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