来楚生刻 “才会糊涂”寿山石印章拍卖价格

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估价：RMB：150,000-250,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2022年秋季拍卖会
尺寸 : 2.5×2.4×4.1 cm
: 印文：才会糊涂。
边款：初升作。
出版：1、《来楚生篆刻艺术》P123，上海书画出版社出版，1987年。
2、《来楚生印存》上册，P203，上海三联书店出版，2001年。
3、《来楚生篆刻秘法》P187，日本二玄社出版，2002年。
4、《来楚生篆刻述真》P16，东华大学出版社出版，2004年。
5、《海派代表书法家系列作品集—来楚生》P278，上海书画出版社出版，2006年。
6、《岂斋藏来楚生书画篆刻作品集》第184号，2014年。
7、《安处楼集》P34，张永恺辑，原钤本。

烂漫奇崛—岂斋藏来楚生书法篆刻专题
作为“二十世纪继吴昌硕之后卓立印坛的艺术大家”（吴颐人语），来楚生的艺术魅力随着时间的推移正获得越来越广泛的认可，尤其是当我们回首上世纪七十年代那个老辈艺术大师相继凋零的特殊时期，会发现能以独特印学理念、卓越艺术成就以及综合艺术修为引领印坛者，则来楚生堪称当仁不让的一代宗师。
  来楚生（1903—1975），浙江萧山人，原名稷勋，号然犀，晚年易字初生，亦作初升；别号有负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等。书斋署然犀室、安处楼。1903年出生于武昌，1911年考入上海美专，与潘天寿时以艺事相切磋往还。1956年进入上海中国画院担任画师，1961年后染上严重的胃病和肺病，晚年凄清，惟潜心艺事以自遣，学生友人亦常请其刻印作书作画来接济其生活。1975年在困顿中去世。生前曾为中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海书法篆刻研究会常务理事、上海中国书法研究会会员、西泠印社社员、上海文史馆馆员。
  来楚生于篆刻、书法、绘画均有极高造诣，按其自评，则为书法第一，篆刻第二，绘画第三。其篆刻最为人称道，用篆则篆隶结合，布局则简练奇峭，用刀则丰富多变，最终归于秦汉古玺之质朴苍浑，在晚清文人篆刻的温雅与近代职业印家的豪放之间，找到一条兼具两者之长的大道。其书法四体皆能，尤以行草、隶书冠绝一时，行草以黄道周为宗，并巧妙融入王羲之的通脱飘逸、颜真卿的浑厚重拙、米芾的欹斜爽利，可谓“奔放处不离法度，精微处又照顾到气魄”。隶书则沿袭汉人正脉，于《曹全碑》《礼器碑》《石门铭》《张迁碑》等浸淫尤深，后又参以汉简笔法，形成一种纵逸率真又潇洒流丽的个人风格。而在绘画上则擅长花鸟，集了八大、赵之谦诸家之长，画风明丽洗练，气韵生动，展现出过人的笔墨功夫。纵观其艺术的取法及其转变，钱君匋1973年在集拓《然犀室印存》的题辞中说得最为透彻：
“刻印宗吴让之、吴昌硕，七十岁前后所作突变，朴质老辣，雄劲苍古，得未曾有。虽二吴亦当避舍。齐白石自谓变法，然斧凿之痕、造作之态犹难免诮，二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者，唯楚生一人而已。除印以外，书擅四体，并精花鸟虫鱼，间亦作山水”。
  本专题所呈现之来楚生作品为其弟子张永恺旧藏，以篆刻、书法为主，兼及《来楚生安处楼印存》《然犀室肖形印存》等印谱。书法篆刻多创作于其七十岁左右，乃是晚年艺术成熟时期的作品，其中篆刻多曾出版于《来楚生印存》《来楚生朱迹》《来楚生篆刻艺术》《来楚生篆刻述真》等原钤印谱及书籍中。
  白文“此中有真意，欲辨已忘言”青田石印，语出陶渊明《饮酒诗》，按边款纪年乃作于1972年3月，其时来楚生正在经历胃病的折磨。此印布局力求于自然松动中见疏密，用刀以单刀为主，局部辅以双刀修饰，故于生辣峭劲的金石趣外，又具天真遒丽的韵味。“道在无不可”“宁少少许”“才会糊涂”三方朱文青田石印中“道在无不可”一印亦作于1972年（壬子），另外两印虽无纪年，然从接近的印风来看，当是作于同一时期。“道在无不可”语出陆放翁《晨起》诗句，“宁少少许”和“才会糊涂”显然来自郑板桥。此三印之共同特点在于印文与边栏线条均实而厚，后用刀角敲击印面营造适当的残破，一来取得苍茫之感，二来可增加线条的变化，三来对于印面的得气亦有所助益。布局方面，并不拘泥于传统的中线，而是依字形之繁复或简单，以及方圆的结合来营造疏密，如“宁少少许”一印，“宁”字独立成行，“少少许”三字一行中有错落，三字均呈上实下虚之态。“才会糊涂”，“会涂”二字大而实，故居下以得稳重，“才糊”二字小而简，空间均于此得之，故全印呈现一种“上虚下实”的视觉效果。而无论白文还是朱文，在来楚生深厚的腕力统摄之下，放逸处亦有收紧处，粗狂处亦有精微处，故而气息朴茂雄肆又饶有余味，在不经意中有一种人印俱老的自如境界。
  书法作品则包含行草与隶书，并有代表着其重要学术成果的《说文要字》手卷手稿。草书《晏殊蝶恋花词》气息酣畅纵横，奔放连绵，虽然带有黄道周的影子，然比之黄氏的倔强紧致，来氏用笔更显柔润轻松。隶书七言联与隶书鲁迅《自嘲》诗横幅均是应张永恺之嘱所书，隶书七言联书于1971年（辛亥）秋，联语“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”为毛泽东诗句，鲁迅《自嘲》诗横幅亦当在此前后。隶书《杜甫诗隶书册》则作于1970年冬，于朱丝栏信笺纸上书杜甫《忆郑南玭》《愁（强戏为吴体）》《舍弟观归蓝田迎新妇，送示两篇》《第五弟丰独在江左，近三四载寂无消息，觅使寄此二首》《峡中览物）》《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵，喜寄三首》等诗，木板刻有近代章草大家王蘧常所题“来楚生隶书册”字。不同于篆刻的雄浑朴茂，也不同于行书的潇洒奔放，来楚生的隶书显得精美文雅，其书运笔重提按变化，字势于匀称中见舒展，可谓清俊古雅，风度翩翩。
  而《说文要字》手卷乃是来楚生《说文要字》一书之手稿。《说文要字》乃来楚生应潘天寿之请所整理编辑的在异体、通假方面的标准字书。此手稿记录了常用字和异体、通假字的书写方法，并加以标注，体例采用许慎《说文解字》按部首编排之法，以篆、行二体书写。来楚生以一己之力，耗费十一年成此巨著，考订之详，所费心血溢于楮上。惜其早逝，未能全部整理完毕，本卷则完整保留其两次批改笔迹，卷首尾都钤有其自用印鉴，是了解来楚生文字学研究成果的重要资料。
Lot4310-4322为岂斋藏来楚生书法篆刻专题
拍卖场次 : 清宁—金石篆刻艺术
拍卖时间 : 2022-12-25 10:30:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

lot：4310

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