宋陵 人·管道4号拍卖价格

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估价：RMB：400,000-600,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2022年秋季拍卖会
作者 : 宋陵
作者生卒 : （b.1961）
年代 : 1985 年
形式 : 纸本 水墨
尺寸 : 90×146.5 cm. 35 3/8×57 5/8 in.
: 发表
《重现的镜子—宋陵》，蜂巢当代艺术中心，北京，2014年，第49页

展出
“重现的镜子—宋陵（1985-2013）”，2014年7月26日至8月11日，今日美术馆，北京
“重现的镜子：宋陵回顾展（1985-2015）”，2015年5月23日至6月2日，浙江美术馆，杭州

作为参与“’85新空间”展，发起成立“池社”的主要艺术家之一，宋陵的艺术作品与同期的张培力、耿建翌等艺术家一样，带有一种冷漠感，抑制表现、强调传达一种“现代意味”，反映城市化的问题。从艺术家的毕业作品《大海铺路人》，到“85新空间”展的《管道》系列，再到“池社”期间的《无意义的选择？》系列，都围绕着该艺术理念。这不仅是宋陵个人艺术发展的脉络，更代表了整个“池社”从发生到结束的发展历程。
由于家庭氛围的影响，宋陵进入浙江美术学院选择了国画系，然而他并未承继传统国画的创作思路，而对超现实主义及波普艺术产生了兴趣。毕业后宋陵被分配在浙江画院成为专业画家，在这期间他到上海宝钢的化工厂及造船厂参观了为期一个月，当看到巨大的管道与其中忙碌的工人，这无疑加深了他对工业文明的认识。在“管道”系列中，管道的冰冷与面无表情的工人被完美再现，他们以一种超现实、异化扭曲的方式结合在一起，给观者带来一种难以言说的冲击。而作为系列中尺幅较大，人物脸孔描绘最鲜明，也最接近现实情境的一幅，《人•管道4号》极为明显地呈现了艺术家兴趣的转变和对工业、人性问题的焦虑。
本作中，宋陵虽然仍以水墨作为主要语言，但从中我们已经丝毫看不出传统国画的审美标准。相较于之前冷峻的超现实手法，《人•管道4号》将画面定格为一个真实场景：在黑、白、灰色管道组成的冰冷、机械化工业环境中，两个带着头盔的男人神色各异。左侧的男人有着一张符号化、毫无特征的脸，如机器般凝视着右前方的目标；右侧男人眼睛被帽檐阴影遮住，但面部显然流露着迷茫神情，无论是对同伴，还是周遭陌生的环境。
在宋陵看来，画中的人好像已经不是原来的人，身上那种熟悉的、让人觉得亲切的东西消失了，取而代之的是，如同工业社会中的一台机器，或者机器管道中的一个零件。这些人是变形的、异化的，他们面容冷峻，没有喜怒哀乐，彼此面貌特征相似，就像一批活动的机器人。
这批作品完成后参加了“’85新空间”展，以超现实主义冷峻手法预言了工业化发展时代的人性矛盾，并在评论界引起巨大反响。这次展览提出了是“现实冷冰冰，还是作者冷冰冰地面对现实”的问题，反映了即将到来的工业化发展的普遍心理矛盾，这种矛盾在《人•管道》中体现得尤为明显。宋陵认为，绘画有其自身的规律：“我的画就想帮助你脱掉那沉重的有色镜，让你重见光明。”这也许说明了为什么在“新空间”展上，《人•管道》会比同类题材的作品更为引人注目。
“’85新空间展”之后，由张培力、耿建翌、宋陵等人发起成立了“池社”，他们着重强调了艺术的“纯粹性”、“庄严性”，并且强调了：“池”的意思，旨在强调“浸入”的状态。“池社”成立后，进行了四次集体创作，宋陵参加了每一次的集体创作，并认为这是一种“把艺术还给人民，让艺术跟生活结合的方式”。然而短短两年后，“池社”自行解散，轰轰烈烈的“’85美术运动”濒临谢幕。在全国艺术界联合起来筹备“八九现代艺术大展”时，宋陵选择了远赴澳大利亚，远离了90年代至今“乱花迷人眼”的中国当代艺术圈。
在学界热议水墨形式问题及其精神性的今天，宋陵依然秉承着艺术最本真的原初：绘画当从自己的兴趣出发，包括对历史的兴趣和对现实的兴趣。在纷乱的当下，这件精彩的作品展现了一种专属于八十年代的纯真，也是宋陵给今日艺术最好的回答。
拍卖场次 : 二十世纪及当代艺术夜场
拍卖时间 : 2022-12-14 20:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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