南宋 “号钟”仲尼式古琴拍卖价格

拍卖信息:

成交价:    

估价:RMB:3,000,000-3,800,000

大数据可信度:    

拍品信息:

拍卖会 : 中国嘉德2023年春季拍卖会
年代 : 南宋
尺寸 : 通长:118 cm.(46 1/2 in.)肩宽:19 cm.(7 1/2 in.)尾宽:13.5 cm.(5 3/8 in.)
: 琴 铭 号钟
印 文 万壑松风、松弦馆珍藏印

此琴选用上好硬质桐材为面板,而底板选用梓木中偏软的材料扣合为之,原装小叶紫檀岳山、冠角、龙龈、焦尾;龙池、凤沼边缘亦为紫檀镶贴处理。琴体边墙破损处可观察到在木胎与灰胎之间有一层平整的葛布包裹。在葛布之上则是挂篦一层厚而均匀的纯鹿角霜灰胎,其间不乏有历代多次修复填补的由绿松石、朱砂、青金石和黄金屑所调和的八宝灰胎。面漆以深栗色大漆平涂退光,表面夹杂朱砂色大漆修补点缀其间。通体漆面发大小腹蛇断,古朴盎然,黑红相间的漆面显得更加斑驳绚丽。边墙侧断纹完美,连接琴面和琴底断纹,一目了然。
此琴造型给人最大的感受“漫圆”:琴体从尾部至琴头逐渐加厚变圆,至三四徽位时最为饱满宽博,有唐琴之势“圆而不肥”;上准低头较小,琴头较厚,凤舌丰满;整观琴面造型,多有唐宋器之宽宏,少有元明器之俊美;古琴侧身棱角挺拔,腰线浅而长,琴肩内凹流畅下垂至三徽一分,处处流露出两宋旧制之风韵。
古琴背面平整而微弧,龙池、凤爪比例协调,琴足位于琴徽九徽四分处,时代特征明显。
此琴最大特色就是选用较硬的桐木材,而底板则选用偏软些的梓木材,这样的木材选用扣合能使得音色较常琴更加坚挺而富有包裹感;音色在追求松透的同时有着骨骼般的支撑度,散音不散、按音不垮、泛音不空则是选用硬质桐材和软质梓材搭配的最佳表现,正如著名琴家张子谦先生在所著的《操缦所记》中所讲到的观点“弹大操而不垮是为良琴”。
老琴的很多通病在于历千年而木质酥朽;“温而不劲”“按音不实”“泛音空涩”者比比皆是,这些很多是因为桐材的选用过于松软而导致;制琴之初若非选用坚良之材,历千年多有以上之陋病,当然也就无法达到琴音九德中的“静、圆、清、芳”之四德了。
琴背刻:“号钟”草书琴名,龙池下方刻“万壑松风”“松弦馆珍藏印”篆书大印。
严天池(1547-1625),名瀓,字道澈,号天池,常熟人。曾任福建邵武府知府。其父严讷曾任吏部尚书兼武英殿大学士,家境殷实;严天池在琴艺上师从名师承继精华,合百家之长,创立了“清、微、淡、远”的琴曲风格;组建了明万历年间第一个琴社——“琴川社”,创立了虞山琴派,编订了《松弦馆琴谱》(清《四库全书》所收的唯一一部明代琴谱),并提出了虞山派的理论纲领,改变了当时琴坛盛行以文对音的偏颇,提升了音声本身的艺术感染力。因其家境殷实,严氏藏琴颇丰,唐宋古制珍藏有数十床之多,时常以琴会友,奉为佳话。
此琴上海户出,附民国时期原装楠木琴匣。据藏家介绍为金祖礼先生旧藏。
金祖礼(1906-2000)又名晋升,演奏家,音乐教育家。上海人,1906年生。少年时即开始向叔父金寿泉学习丝竹乐,青年时期先后向上海的丝竹名家许仙、张志祥、金忠信学习各种丝竹乐器,精通江南丝竹演奏的全档乐器,素有江南丝竹“笛王”之称。金祖礼又熟知江南丝竹音乐的典故,撰有《丝竹史话》和《上海民间丝竹音乐史》。1924年加入“乐林国乐社”,1926年任乐林国乐社副指导。1931年加入“大同乐会”,向郑觐文学古琴。1940年秋,卫仲乐从美国归来后,参与仲乐音乐馆的教学。1941年以仲乐音乐馆的学员为基础,组建中国管弦乐队,任副队长。1956年秋调上海音乐学院民乐系任江南丝竹教学工作,1964年秋应聘到北京中国音乐学院民乐系执教江南丝竹,1965年底返上海音乐学院继续任教,1968年4月退休。于2000年8月30日去世,享年95岁。
金老平生好收藏音乐类文物,尤其对于古琴、琵琶、笛箫等上佳古物,时常倾囊相购,现上海音乐学院乐器博物馆也多有其旧藏。
拍卖场次 : 清隽明朗——明清古典家具及古琴工艺品
拍卖时间 : 2023-06-12 19:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心1楼C厅

lot:4521

更多南宋 “号钟”仲尼式古琴图片: