傅抱石、钱松喦、宋文治等 人民公社好吃饭不要钱拍卖价格

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估价：RMB：15,000,000-25,000,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2023年春季拍卖会
作者 : 傅抱石、钱松喦、宋文治等
作者生卒 : 1904-1965、1899-1985、1919-1999
形式 : 立轴 设色纸本
尺寸 : 146×96 cm. 57 1/2×37 3/4 in. 约12.6平尺
创作年代 : 1958年作
: 题 识
吃饭不要钱，老少齐开颜。劳动更积极，幸福万万年。一九五八年十月，江苏国画院钱松岩、余彤甫、魏紫熙、宋文治、吴俊友、徐天敏、张文俊、叶矩吾、亚明、傅抱石集体合作。
钤 印
集体创作
签 条
人民公社好，吃饭不要钱。江苏国画院集体创作。

出 版
1.《社会主义国家造型艺术展览会—中华人民共和国展品目录》，号外，1958年版。
2.《美术（1959年第一期）》，第29页，人民美术出版社，1959年版。
3.《新中国美术图史1949-1966》，第54-55页，中国青年出版社，2000年版。
4.《嘉德十年精品录•中国近现代书画、油画、雕塑》，第246-247页，文物出版社，2003年版。
5.《嘉德二十年精品录•近当代书画卷•三》，图编877，故宫出版社，2013年版。
6.《傅抱石绘画研究1949-1965》，第187页，人民美术出版社，2014年版。
7.《河山色染—绘出新中国（香港展览目录）》，第2页，梅洁楼（香港），2015年版。
8.《河山色染—绘出新中国（北京展览目录）》，第4页，梅洁楼（香港），2015年版。
9.《河山色染—绘出新中国（展览目录）》，第16页，梅洁楼（香港），2015年版。
10.《聚道传承—敏求精舍六十周年•二》，第148页，敏求精舍（香港），2020年版。
11.《河山色染—绘出新中国》，第46-47页，梅洁楼（香港），2022年版。

展 览
1.“社会主义国家造型艺术展”，莫斯科，1958年12月。
2.“江苏省国画展览会”，北京，1958年12月。
3.“河山色染—绘出新中国”，香港艺术中心包氏画廊，2015年4月3日至13日。
4.“河山色染—绘出新中国”，北京大都美术馆，2015年10月13日至30日。
5.“河山色染—绘出新中国”，上海龙美术馆西岸馆，2015年11月30日至12月10日。
6.“聚道传承—敏求精舍六十周年”，敏求精舍、香港艺术馆，2021年2月19日至6月16日。

人民公社好 吃饭不要钱
江苏省国画院集体创作
新中国成立初期，面临相对严峻的外交环境。参加当时国际上举办的多边艺术交流活动是增进与世界各国人民的了解和友谊的重要途径。对新中国的美术家来说，积极参与国际美术展览，肩负着促进对外文化交流的重要使命。1958年底，规模宏大的“社会主义国家造型艺术展览会”在莫斯科举行，展览会规定各国参展美术作品，是为彰显社会主义国家在生产建设以及争取世界和平方面的成就，团结以及欣欣向荣的发展面貌。这次展览得到了新中国美术界的热烈响应，征集和送展的277件作品集结了建国初期的各类美术代表作，是新中国主题性绘画创作成果的一次大检阅。展览包含董希文《开国大典》（1953年作）、王盛烈《八女投江》（1957年作），傅抱石《蝶恋花》（1958年作）等重要作品。其中江苏省国画院选送的《人民公社好吃饭不要钱》由画院11人集体创作，并在前期与《蝶恋花》等一同参加了1958年12月28日在北京开幕的“江苏省中国画展览会”。
五十年代末六十年代初，由傅抱石率领的江苏省国画院正在筹备之中。期间傅抱石多次往返北京，参加美术家代表会议，在1959年新中国国庆十周年前夕，与关山月一同为新落成的人民大会堂创作《江山如此多娇》，将主席诗意画创作推向了高潮。早在1957年5月至8月，傅抱石率中国美术家代表团赴罗马尼亚、捷克斯洛伐克访问、写生。8月21日率队返回，在北京留驻多时。此行，他受邀在陈毅家作客，为诵毛主席《蝶恋花-答李淑一》词，受到启发，开始构思创作。至1958年1月，《诗刊》发表《蝶恋花-答李淑一》。2月20日 ，正式批准成立江苏省国画院筹备委员会。也迎来了江苏美术家积极响应祖国号召，集体创作的高潮。1960年江苏省国画院正式成立，选址在总统府西花园，由德高望重的傅抱石担任院长。
1958年4月25日，中国美术家协会副主席蔡若虹来南京布置参加“社会主义国家造型艺术展览会”的创作任务，傅抱石与美协南京分会筹备处举行茶话会欢迎并座谈“社展”创作问题。6月25日，美协驻南京分会筹委会召集在宁美术家“社会主义国家造型艺术展览会”第一次草图观摩会。7月1日，又举行第二次草图观摩会。傅抱石均参加会议并高度重视。8月，省文联组织美协、画院11人集体创作《人民公社食堂》等国画5幅。拟定为参加江苏省“社会主义国家造型艺术展”的作品。《人民公社食堂》在1958年12月，于北京参加“江苏省中国画展览会”展出，并见著于1959年第1期《美术》杂志。这次展览会在北京中央美术学院展览厅举办，展示了六十余位画家的161幅作品，广受好评。《美术》杂志刊登了傅抱石为此展览撰写的《政治挂了帅，笔墨就不同——从江苏省中国画展览会谈起》。明确提出了“党的领导、画家、群众三结合”的创作方法，对当时的美术创作树立了一个时代的样板。
新中国的美术家通过参展过程，促进了国内的主题绘画创作，也有效传达了和平的愿望、为搭建国际友谊的桥梁做出贡献；希望通过形象化的艺术语言展现出新中国独立自强、和谐友善的形象。对于新中国美术界而言，主题绘画创作最重要的两种类型是革命历史主题以及生产建设主题。艺术家们无不倾其所能，甚至不惜多次创作，在意见会后重新改稿。
以傅抱石《蝶恋花》为例，以散锋笔法画出倾盆大雨，再现“泪飞顿作倾盆雨”之意。美丽的嫦娥在高空挥袖起舞，吴刚捧着桂花酒相伴，天上和人间以强劲而密集的雨丝相连接，而嫦娥身边纷纷扬扬的柳叶与地下遍插红旗的山峦大地相互呼应。画面浑然一体，极富浪漫主义色彩。8月，傅抱石结合相关建议再次创作第二幅《毛泽东〈蝶恋花•答李淑一〉词意图》，也就是中国嘉德2018年春倾情奉献的巨制。他特意“把下部的山势扩展了，红旗加多了，因而整个的气氛，就不再是‘天上’（浪漫）为主，而是‘地上’（现实）为主了”。
据《中国文化报》记载：“1958年中央文化部从江苏省国画院精选一批作品参加在苏联莫斯科举办的《社会主义国家造型艺术展览》，参展作品有傅抱石的《九歌图册》、陈之佛的《樱花小鸟》、钱松喦的《芙蓉湖上》、亚明的《货郎图》、宋文治与金志远的《劈山引水》、宋文治的《今天的运河》、魏紫熙的《风雪无阻》……以及江苏省国画院集体创作的《人民公社食堂》、《开展爱国卫生运动》、《为钢铁而战》等，在国际大型画展中赢得很高的评价。”
此次造型艺术展览会同时还选送了中央美术学院1959年毕业班的集体创作《公共食堂》。展览图录中写道：“农业的大跃进，使中国六亿五千万人民每人每年平均有一千多斤粮食，有些人民公社已开始实行供给制和工资制相结合的新的分配制度，办起了公共食堂，解放了大批妇女劳动力。农民在公共食堂吃饭，由公社供给，虽然目前供给的水平还比较低，但这在中国历史上是从来没有的新事物。画家热情地歌颂了这一事件。”江苏中国画院集体创作的这件《人民公社食堂》作为“号外”列入展览名录。
新中国时期，江苏省国画院的画家善于在传统山水、花鸟画的创作形式中艺术化地结合社会主义建设的题材，使文艺“面向生活”是主题性绘画创作最重要的原则之一，表现出社会主义建设中生机盎然的一面。结合1943年主席《在延安文艺座谈会上的讲话》提出文艺方针延续到新中国时期的影响力。在为社会现实和工农兵以及人民群众服务等方面关系密切，由此带来的美术创作中的新的题材和新的表现方法，使美术作品的整体面貌发生了明显变化，形成了革命美术的传统。《讲话》的精神一直延续到新中国时期的主题美术创作中，在其精神的指导下，广大美术工作者纷纷走向社会，深入社会，体验生活，创作出一批新的主题绘画作品。“新国画”必须“内容新”“形式新”，艺术面向生活、深入生活、再现生活成为美术创作的主流。在现实主义思想的影响下，新中国美术界从事不同绘画种类的画家逐渐开始走出画室，深入现实，与劳动人民的日常生活开始紧密的联系起来。
有饭大家吃，有福大家享。吃饭不限量，吃菜不重样……在那个“火红”的年代，人民公社大食堂，一度为广袤大地上的民众勾勒出了梦想家园的图景。在全国范围内，伴随人民公社化运动的高潮，作为人民公社供给制的主要载体，农村公共食堂也迎来了它的高潮。“吃饭不要钱”是公共食堂兴办高潮的显著特征。当时报纸上有许多这方面的报道。1958年11月22日《新华日报》以《常州区三万食堂开展竞赛》、《菜好饭香，干劲洋溢》为题报道了这一轰轰烈烈的社会现状。
“人人进入新乐园，吃喝穿用不要钱；鸡鸭鱼肉味道鲜，顿顿可吃四大盘；天天可以吃水果，各样衣服穿不完；人人都说天堂好，天堂不如新乐园。”“半个月不重样”。民谣、口号，幸福的大吃大喝。甚至有的公共食堂还开起了“流水席”，社员随到随吃。“吃饭不要钱，老少齐开颜。劳动更积极，幸福万万年。”这是属于五十年代末六十年代初大跃进时代独特的社会面貌。
在另一件参加造型艺术展览会的《人民公社光芒万丈》中“在中国农村中，目前已经基本上实现了人民公社化。人民公社是中国社会主义社会结构的工农商学兵相结合的基层单位，同时又是社会主义政权组织的基层单位。人民公社规模大，人多地多，便于进行大规模的综合性的生产建设，可以使农、林、牧、副、渔全面发展，加快我国社会主义建设的速度，促进国家工业化，公社工业化，农业机械化、电气化。”
画面中生活化的场景，细致描绘了那个丰衣足食，激情昂扬的时代。公社食堂门口，人民群众正排队有序而来，幸福院、托儿所的车骑满载而归。院中深秋的红叶正如火如荼。热闹的食堂门口，炊事员忙里忙外，外面的小黑板写着：今日三菜一汤外，每人增加猪肉半斤。厢房内也是坐得满满堂堂，楼上楼下，工人农民，无不开心满足，喜悦洋溢在脸庞。不远处的粮食化工厂，动输的车队忙忙碌碌。仓廪实，衣食足。与远处的渔船拉开空间的距离。
“新国画”必须“内容新”“形式新”，艺术面向生活、深入生活、再现生活，随着以写生为契机的中国画改革系列活动广泛开展起来。在现实主义思想的影响下，江苏省国画院诸位同仁，从构思、布局、落笔，处处彰显着深入现实，与人民群众的日常生活紧密联系的主旋律。画面充满了各种新颖的细节，红色的标语横幅、带喇叭的电线杆点缀在街头巷末，屋顶上车头上插着红旗，有的身穿干部服，有的身着红色背心，背着步枪，扛着锄头，骑着二八大杠，无不充满了对新生活细致入微的观察。
一九五八年十月，当时江苏省国画院齐聚一堂，几乎全数总动员，傅抱石、钱松喦、魏紫熙、宋文治、亚明、余彤甫、吴俊友、徐天敏、张文俊、叶矩吾集体上阵，极尽能事，合作此幅。并特别治一方“集体创作”白文印章，以示完备与庄重。画面既是独立组合的篇章结构，又能做到完美呼应的整体，达到了集体时代时各位艺术家创作水准的顶峰。
: 本件拍卖标的处于保税状态下，详见“买家指南-保税拍品竞买须知”
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•近现代
拍卖时间 : 2023-06-12 18:30:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心B1楼A厅

lot：735

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