何多苓 冬日的男孩拍卖价格

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估价：RMB：8,000,000-10,000,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2023年春季拍卖会
作者 : 何多苓
作者生卒 : （b.1948）
年代 : 1991 年
形式 : 布面 油画
尺寸 : 95×70 cm.
: 签名：He Duoling 91

发表
《大陆美术选集3－何多苓》，艺术家出版社，台北，1994年8月，第77页
《中国当代艺术选集4－何多苓》，山美术馆，高雄，1997 年12月，第63页
《山艺术精选－何多苓．忧伤的诗歌》，四川美术出版社，成都，2006年4月，第93页
《中国美术馆2006 年第4期》，中国美术出版总社，北京，2006年4月，第24页
《新中国 新艺术－中国当代艺术家访问录》，艺术家出版社，台北，2010年3月，第199页
《逝者如斯－何多苓》，领升艺术机构，布鲁姆画廊，北京，2011年，第101页
《山川蒙养20年》，湖南美术出版社，长沙，2012年3月，第176页
《斯土斯情－中国与俄罗斯写实绘画特展》，佳士得香港有限公司，香港，2013年5月，第69页
《收藏有艺事》，山艺术文教基金会，高雄，2014年4月，第282页
《2017 艺术长沙－何多苓》，湖南美术出版社，长沙，2017年11月，第127页
《何多苓－顽固的艺术》，何多苓美术馆，成都，2018年9月，第61页
《何多苓文献集》，四川美术出版社，成都，2019年5月，第59页
《春风吹又生－何多苓艺术大展画册》，澳门特别行政区文化局，澳门，2020年10月，第87页

展出
“实验与创作—何多苓画展”，1994年6月4日至1994年6月26日，炎黄艺术馆，高雄
“’94 何多苓画展”，1994年9月6日至1994年9月25日，中国美术馆，北京
“歌咏的忧伤-何多苓画展”，1997年12月6日至1998年2月8日，山美术馆，高雄
“虚掩的真实－何多苓画展”，1998年9月28日至1998年10月22日，台湾清华大学艺术中心，新竹
“何多苓油画展”，2006年4月28日至2006年5月8日，中国美术馆，北京
“何多苓油画回顾展”，2006月5月19日至2006年5月28日，上海美术馆，上海
“何多苓油画展”，2006年7月1日至2006年7月9日，南京四方当代美术馆，南京
“山川蒙养20年-山艺术文教基金会川美艺术作品收藏展”，2012年3月14日至2012年3月27日，中国美术馆，北京
“斯土斯情–中国与俄罗斯写实绘画特展”，2013年5月23日至2013年5月26日，香港会议展览中心会议厅，香港
“收藏有艺事——林明哲收藏艺事”，2014年4月25日至2014年5月25日，台北中正纪念堂，台北
“顽固的艺术－何多苓个展”，2018年9月27日至2018年10月11日，保利香港艺术空间，香港
“春风吹又生-何多苓艺术大展”，2020年11月7日至2021年3月21日，澳门艺术博物馆，澳门

在中国当代绘画史中，何多苓是个绕不开的名字。带着诗人般的忧郁气质，他被视为国内最具代表性也最为独特的具象画家之一。自1982年凭《春风已经苏醒》开“伤痕美术”先河，何多苓的艺术生涯横跨近半个世纪，佳作迭出却从未跟随潮流，当同辈艺术家纷纷在宏大叙事的浪潮里沉浮时，他却遁入诗意的个人叙事中独自飞行。
1948年出生于四川成都一个知识分子家庭的何多苓，亲历了上山下乡、恢复高考等重大历史事件。1982年毕业于四川美院油画研究生班后，34岁的何多苓开启了创作上厚积薄发的黄金十年，也开启了确立其在中国当代艺坛领军地位的关键十年。
这一时期，何多苓从早年的知青生活汲取灵感，笔下多次出现了给他带来长久精神滋养的大凉山风土和那里的彝族人物：“1969年冬天，在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间，我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上，仰望天空。十年后我才意识到，就在那无所事事、随波逐流的岁月中，我的生命已被不知不觉地织入那一片草地。”土地一直是何多苓的艺术观念赖以生存的视觉基础，正如大溪地之于高更、圣维克多山之于塞尚，大凉山可以说是何多苓的精神原乡。
今次上拍的《冬日的男孩》即创作于艺术家这一才情喷薄、技法圆熟时期。极简的画面布局，倒金字塔形的稳定构图，以及大面积的留白，一方面令人想起莫兰迪、安德鲁•怀斯等西方绘画大师，另一方面也凸显出何多苓在艺术表达上的高度自信：留白作为“产生幻觉的主要场所”留白的的面积甚至大于具体形象的面积。冷寂安宁的氛围中难掩欲言又止的诗意，传达出自由的想象空间，一种新的抒情语言也初见端倪，“不再激起同情或忧郁的快感，不温情的浪漫情调拒绝怜悯。”
画面右下方，只有上半身入画的彝族小男孩大约六七岁，平齐短刘海，头微低，戴着褐色头巾，头巾披散，盖住了黑色上衣的大部分。男孩若有所思、目光专注，朝下望向画面外部。在画面上方三分之一处，一根微弯的粗壮树枝中间站着只黑色乌鸦，乌鸦背朝观者，未完全现于画面的头部转左，露出长喙。
貌似写实的画面中暗藏主观的取舍，男孩如同雕塑般神色严肃，轻盈的乌鸦携带着隐秘而强大的力量为作品带来一丝破坏性的因素，而孤立、静止的意象又激发观者对空灵与静悟的共鸣。
何多苓以绘画的语言深刻诠释了中国古典诗歌的美学命题：“言有尽而意无穷”，艺术家通过做减法来消除画面中不必要的因素，力求高度的简练化和抽象化。男孩在沉思，乌鸦在他头顶，何多苓将两个完全不同的意向和符号并置，创造出错位的张力，进而引起联想和思索，所谓“象中有余味，画中有余意”。而男孩与乌鸦朝着不同方向望去的目光，玄机似藏于画外，具象的画面弥漫出超验的幻想，苍茫高绝的气息笼罩在寂静神秘的空间中。
在《冬日里的男孩》中，何多苓作品中的经典形象——鸟再次出现，从《青春》到《乌鸦是美丽的》，再到《蓝鸟》和《被惊醒的女孩》，鸟这一象征着快速、瞬间的灵动元素频繁且持续地穿插在何多苓的画里——鸟的轻盈和人与植物的迟缓形成强烈的对比，而它们的共同特征在于高度的诗意化，这与何多苓喜欢现代诗歌不无关系。
何多苓向往叶芝、艾略特、波德莱尔、兰波等诗人的诗歌中那种不可捉摸、无法言说的玄妙气质，因此在自己的绘画中追求在一个具象的画面中能够体现某种不确定性，何多苓无疑为自己选择了一条复杂的道路：“企图熔巴洛克式的纪念碑性、抽象主义的超验性、世纪末艺术的神秘与优雅于一炉，或者说，重建具有古典的庄严、现代的惶惑与浪漫主义激情的艺术。”
何多苓以凉山彝族为题材的创作，一直持续到1990年代初期。艺术家此后的作品渐渐转向中国古典绘画的技法与气韵。而创作于1991年的《冬日的男孩》作为何多苓彝族题材的末期之作，技法与美学趋于高度纯熟，作品中那寂寥的空间，既是现实的观感，也是艺术家的内心空间。一个彝族的人形象、一只飞鸟、一棵老树，凝结为何多苓笔下的诗。

: 本件拍卖标的处于保税状态下，详见“买家指南-保税拍品竞买须知”
拍卖场次 : 当代艺术夜场（一）
拍卖时间 : 2023-06-13 20:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心B1楼A厅

lot：1708

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